Un icono femenino de la revoluciön: Heroínas de Federica Montseny

Abstract

En los ultimos años, el fenömeno de las colecciones de novela breve que proliferaron en las décadas anteriores a la guerra civil española ha empezado a recibir una merecida atenciön por parte de la crítica. Estas colecciones debieron su extraordinario éxito a una serie de transformaciones en el mundo editorial español yen los hábitos de lectura de un público lector que, por primera vez, podía considerarse masivo. Aunque los estudiosos se han centrado preferentemente en análisis de con junto de todas o algunas de las series, poniendo de manifiesto ciertos patrones comunes en estructura, temática e ideología, el inusitado volumen de obras publicadas en este media por una gran diversidad de escritores lleva a pensar que, dentro de estos esquemas más o menos uniformes, tuvo que haber habido cierto grado de variedad entre los distintos autores. En concreto, sería especialmente interesante explorar las novelas breves de muchas de las mujeres que colaboraron en esta nueva empresa editorial, precisamente en una época en que el feminismo empezaba a cobrar mayor fuerza en España.¹ De hecho, Amparo Hurtado ya ha señalado que entre las corrientes novedosas que aparecieron con el fenömeno de la novela corta (‘novela social’, ‘novela politica’, ‘novela erötica’), ‘[n]o se puede dejar de observar ... una corriente feminista, desarrollada por las escritoras, que alternö con las anteriores tendencias’.² En este en sa yo analiza uno de estos relatos, Heroínas de Federica Montseny, en el que se aúnan la faceta política (en su vertiente anarquista) y la feminista. Publicada, sin fecha, en La Novela Libre, una de las numerosas colecciones a cargo de la em pre sa editorial anarquista La Revista Blanca, que dirigían la propia Montseny y su padre, Juan Montseny (‘Federico Urales’), la novela traza la historia de María Luisa Montoya, una joven maestra racionalista que, ante los acontecimientos revolucionarios de Asturias en 1934, se transforma en cabecilla de un grupo de milicianos guerrilleros.³ Junto con el didactismo político-social característico de la literatura de ideología anarquista, Montseny crea en Heroínas un icono de la mujer revolucionaria que rompe radicalmente con el discurso decimonönico de la domesticidad, aún dominante entonces en España a pesar de los nuevos horizontes de modemidad que, si bien tímidamente, se habían ido abriendo para las mujeres, especialmente desde el fin de la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, como demuestro en el presente estudio, en esta no vela se pone de manifiesto la dificultad de articular representaciones de la mujer genuinamente rupturistas en la esfera política, de modo que la subversiön de mode los femeninos tradicionales convive con la pervivencia de una caracterizaciön de su protagonista que perpetúa estos mismos modelos.