Boogie, un mercenario de película

ABSTRACT

Boogie, el aceitoso is a comic book character created by Roberto Fontanarrosa that first appeared in the magazine Hortensia in 1972. From its first release until 1995, twelve volumes of the comic were published. The Argentinian film Boogie, el aceitoso premiered in cinemas in 2009. This article proposes an exercise of semiotic transposition and intertextuality¹ between the book Todo Boogie² and the film Boogie, el aceitoso (película).³ Semiotic transposition is here understood as the social operations through which a piece of work or a genre changes its reference framework or sign system,⁴ and intertextuality as a dialogue between texts that are linked by a chain of signification.

RESUMEN

Boogie, el aceitoso es un personaje de historieta inventado por Roberto Fontanarrosa y es publicado por primera vez en la revista Hortensia en el año 1972. En su existencia hasta el año 1995, totalizó doce tomos. La película argentina Boogie, el aceitoso (película), fue estrenada en los cines en el año 2009. Este artículo propone un ejercicio de transposición semiótica y de intertextualidad⁵ entre el libro Todo Boogie⁶ y el film Boogie, el aceitoso (película).⁷ Se entiende por transposición semiótica a las operaciones sociales por las cuales una obra o un género cambia su marco de referencia o su sistema de signos⁸ y se considera la intertexualidad como un diálogo de textos en cadena de significaciones.

KEYWORDS:

• Boogie, el aceitoso
• semiotics
• comics
• intertextuality
• Roberto Fontanarrosa

PALABRAS CLAVE:

• Boogie, el aceitoso
• semiótica
• historieta
• intertextualidad
• Roberto Fontanarrosa

Notes

1. Mijaíl Bajtín, Estética de la creación verbal (México: Siglo XXI, 1982).

2. Roberto Fontanarrosa, Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003).

3. Boogie, el aceitoso (película), dirigida por Gustavo Cova (Buenos Aires: Illusion Studios, 2009).

4. Nicolás Bermúdez, “Aproximaciones al fenómeno de la transposición semiótica: lenguajes, dispositivos y géneros,” Estudios semióticos 4 (2008). doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2008.49197

5. Mijaíl Bajtín, Estética de la creación verbal.

6. Roberto Fontanarrosa, Todo Boogie el aceitoso.

7. Boogie, el aceitoso (película), dirigida por Gustavo Cova (Buenos Aires: Illusion Studios, 2009).

8. Bermúdez, “Aproximaciones al fenómeno de la transposición semiótica,” 2.

9. Ibid., 2.

10. Ibid., 4.

11. Bajtín, Estética de la creación verbal, 21.

12. Fontanarrosa, Todo Boogie el aceitoso, 610. Boogie, el aceitoso (película), dirigida por Gustavo Cova (2009), https://www.youtube.com/watch?v=Z9ZXOX9kQfQ.

13. Boogie el aceitoso: documental sobre la película, dirigida por Juan Ripari (2009), https://www.youtube.com/watch?v=3KI4csbhDGY.

14. Oscar Steimberg, Semiótica de los medios masivos: el pasaje de los medios a los géneros populares (Buenos Aires: Atuel, 1993), 49-50.

15. Roberto Fontanarrosa, “Un plomo en la cabeza,” en Todo Boogie, el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 274.

16. ———, “El shuffle del niño pobre,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 81.

17. ———, Todo Boogie el aceitoso, 9.

18. Juan Carlos Volnovich, “b) Pericia psicológica,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 30.

19. No existe unanimidad acerca de la clasificación de las denominadas olas feministas. Aquí se adoptó la periodización que postula Amelia Valcárcel (https://ameliavalcarcel.com/) entre otras autoras. Grosso modo y como referencia podemos denominar a la primera ola como aquella que se extendió desde la Ilustración hasta mediados del siglo XVIII. Las principales problemáticas están relacionadas con poner en tensión la naturaleza femenina y su condición ciudadana: acceso al voto y a la educación). A la primera ola sucedió la segunda ola que se extiende desde mediados del siglo XIX hasta fines de la Segunda Guerra Mundial. Las principales demandas tiene que ver con el voto, mayor educación, acceso al trabajo, a tener independencia en las decisiones de los hombres. La tercera ola tiene raíz en las luchas de la década del 60 y en dos obras fundamentales: El Segundo Sexo de Simone de Beauvoir y La mística de la femineidad de Betty Friedan; y tiene vigencia hasta la actualidad, aunque algunas autoras manifiestan que terminó a fines de los 80 y allí se inicia la cuarta ola. Las principales demandas están relacionadas con cuestionar el patriarcado en su completud, ya que consideran al modelo social, político y económico como es responsable de las desigualdades. El acceso al aborto y a la anticoncepción son algunos de los reclamos que sostienen las feministas de esta ola.

20. Roberto Fontanarrosa, “Hay un solo lugar,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 116.

21. ———, “No siempre con la misma intensidad,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 289.

22. Ibid., 289.

23. ———, “Sonia … no insistas,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 167.

24. ———, “¿Por qué Beirut?” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 249.

25. Diego Brodersen, “Un villano devenido en héroe,” Página/12, oct. 23, 2009, http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-15727-2009-10-23.html.

26. Ibid.

27. Ripari.

28. Roberto Fontanarrosa, “Pasteles de nata con fresas,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 127.

29. ———, “El shuffle del niño pobre,” 81.

30. ———, “La propia forma de morir,” en Todo Boogie el aceitoso (Buenos Aires: De la Flor, 2003), 193.

31. Eliseo Verón, “El análisis del contrato de lectura: un nuevo método para los estudios de posicionamiento de los soportes de los media,” en Les Médias: expériences, recherches actuelles, applications (París: IREP, 1985), 8. http://semioticaderedes-carlon.com/wp-content/uploads/2018/04/veron-analisis_del_contrato_de_lectura.pdf.

32. Revenge (la venganza), DVD, dirigida por Tony Scott (Estados Unidos: Columbia Pictures/New World Pictures, 1990).

33. The Specialist, DVD, dirigida por Luis Llosa (Estados Unidos: Warner Bros, 1994).

34. Los Dukes de Hazzard, DVD, dirigida por Gy Waldron (Estados Unidos: CBS, 1979-1985).

35. Matías Orta, “Entrevista a Gustavo Cova,” A sala llena, http://www.asalallena.com.ar/entrevistas/directores/entrevista-a-gustavo-cova/(visitado nov., 2013).

36. Dirty Harry, DVD, dirigida por Don Siegel (Estados Unidos: The Malpaso Company, 1971).

37. Death Wish, DVD, dirigida por Michael Winner (Estados Unidos: Paramount Pictures, 1974).

38. Pulp Fiction, DVD, dirigida por Quentin Tarantino (1994).

39. Sin City, DVD, dirigida por Robert Rodríguez, Frank Miller y Quentin Tarantino (Estados Unidos: Dimension Films, 2005). Spawn, DVD, dirigida por Mark Dippé (Estados Unidos: New Line Cinema, 1997).

40. Brodersen.