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TELEVISION (HI)STORIES: “UN ESCAPARATE EN CADA HOGAR”Footnote1

Pages 5-21 | Published online: 21 Feb 2007
 

Notes

1. I am grateful to the Program for Cultural Cooperation between Spain's Ministry of Education, Culture, and Sports and United States Universities for a grant that helped fund my research for this article.

2. The acronym NO-DO stands for Noticiarios y Documentales Cinematográficos (Cinematographic Newsreel and Documentaries), the newsreel shown in all cinemas. It presented Spain's official view of the outside world.

3. The most important publication was Telediario, published weekly in Madrid (publication of RTVE). The first issue came out on December 31, 1957. Later on it was called Tele-Radio.

4. For more information see Palacio's chapter “El parque de televisores en los años sesenta” in Historia de la televisión en España.

5. Barroso and Tranche write that “conviene recordar el papel que la prensa especializada ha jugado al hacerse eco de los entresijos de producción y financiación de nuestra televisión. Su importancia ha sido tal que prácticamente puede decirse que se ha convertido en la única fuente reconocida" (9).

6. For earlier debates on TV, early experiments, and so on, see Palacio's chapter “La prehistoria la televisión en España” in Historia de la televisión en España.

7. Palacio adds: “Un asistente, arquitecto jefe del Ministerio y con el tiempo responsable de la creación de la antena conocida como la Bola del Mundo, confiesa que ‘ignora si habrá en el nuevo servicio una tendencia estatal o de monopolio o si derivará en empresas de cáracter privado’” (Historia de la televisión en España 38).

8. For more information on Inaugural Day see Manuel Palacio's chapter “Quimeras televisivas: los años cincuenta” in Historia de la televisión en España.

9. In a similar spirit Juan Emilio Aragonés adds: “La TV es como una mágica ventana que permite al hombre asomarse desde la muelle comodidad de su sillón predilecto a las realidades distantes, a los paisajes más exóticos, a las existencias de otros hombres de quienes jamás hubiera sabido nada verdadero sin ayuda de este admirable medio de aproximación” (3).

10. It is interesting to compare desirable features of Spanish TV anchors with BBC ones. BBC's applicants were required to possess: “charisma, charm, tact, a voice in the mezzo-soprano range, a good memory,” and to be “acceptable to both men and women, photogenic, not red-haired, and unmarried” (Zielinski 109).

11. Palacio writes: “Entre noviembre de 1957 y abril de 1958 se elabora una minúscula reglamentación para atender a los aspectos administrativos y ecónomicos de la Administración Radiodifusora Española (ARE), en la que se encuadra el servicio televisivo. En ella se autoriza que Televisión Española recaude dinero a través de la publicidad” (Historia de la televisión en España 45). Palacio also cites a comment made by Jesús Aparicio Bernal, a General Director of Spanish Radio and Television from 1964–1969: “Televisión no podría sostenerse si no fuera por la publicidad. El problema es: o jugar a la televisión o tener una televisión” (Historia de la televisión en España 48).

12. In the postwar period preceding the economic boom discussed here the situation for women was as problematic. Gender politics of the Francoist state demonstrated deep inconsistencies between the ideals of femininity and domesticity and the realities of postwar experience since “the regime's project for Spanish ‘womanhood’ scarcely functioned as its ideological progenitors had intended” (“Gender and State”, 193, 4).

13. Preston adds: “When not away on hunting trips, Franco watched television and movies. He was captivated by the arrival of color television” (735).

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