Two Alleged Calderón-Moreto Collaborations

Abstract

Both Calderón and Moreto were involved in collaboration plays: the former in about fourteen, the latter perhaps in twenty. Uncertain attribution of such plays has been a problem for both writers, but particularly for Moreto. This article examines two plays, La adúltera penitente and La fingida Arcadia. The first has been attributed to Cáncer, Moreto and Matos, and, more recently, to Calderón, Moreto and Matos. The second has been attributed to Moreto alone, to Antonio Coello alone, and to Moreto, Fulano and Calderón; one scholar has said that Act I, not Act III, is Calderón's. Evidence from Act I of La adúltera indicates that Calderón did not write it, although Matos, the supposed author of Act III, may have done. As for La fingida Arcadia, the suelta with the attribution to Coello is shown to be much earlier than was supposed; there is strong evidence that Calderón was involved in Acts I and III, and that he did not write Act II, which needs further investigation.

Key words:

• Pedro Calderón de la Barca
• Agustín Moreto
• collaboration plays
• La adúltera penitente
• La fingida Arcadia
• Antonio Coello

Notes

1 Germán Vega García-Luengos, ‘Calderón y la política internacional: las comedias sobre el héroe y traidor Wallenstein’, in Calderón de la Barca y la España del Barroco, co-ord. José Alcalá Zamora & Ernest Belenguer, 2 vols (Madrid: Centro de Estudios Políticos y Constitucionales/Sociedad Estatal España Nuevo Milenio, 2001), II, 793–827 (pp. 793–94).

2 For Parte XXX, see Victor F. Dixon, ‘A Note on Diferentes 30’, BHS, XXXIX:2 (1962), 92–96.

3 M. J. del Río, ‘Representaciones dramáticas en casa de un artesano del Madrid de principios del siglo XVII’, in Teatros y vida teatral en el Siglo de Oro a través de las fuentes documentales, ed. Luciano García Lorenzo & J. E. Varey (London: Tamesis, 1992), 245–58 (p. 253).

4 Don Pedro Calderón de la Barca, Obras completas, ed., prólogo & notas de Ángel J. Valbuena Briones, 3 vols (Madrid: Aguilar, 1952–1959), II (1956), Comedias, 693a. Further references to this edition are given in the text as Comedias, with page number.

5 Germán Vega García-Luengos, ‘Sobre la autoría de El privilegio de las mujeres’, in ‘Non omnis moriar’: estudios en memoria de Jesús Sepúlveda, coord. Álvaro Alonso Miguel & José Ignacio Díez Fernández (Málaga: Univ. de Málaga, 2007), 317–36.

6 Erik Coenen, ‘Las atribuciones de Vera Tassis’, Castilla. Estudios de Literatura, 0 (2009), 111–33 (pp. 129–31), <http://www5.uva.es/castilla/index/php/castilla/article/view/9/6> (accessed 30 January 2013).

7 N. D. Shergold & J. E. Varey, ‘Some Early Calderón Dates’, BHS, XXXVIII:4 (1961), 274–86 (p. 279).

8 Shergold & Varey, ‘Some Early Calderón Dates’, 281–82.

9 Shergold & Varey, ‘Some Early Calderón Dates’, 282–83; there may be a performance as early as 5 June 1636.

10 See Cayetano Alberto de la Barrera y Leirado, Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII (Madrid: M. Rivadeneyra, 1860 [ed. facsímil Madrid: Gredos, 1969]), 565.

11 Ann L. Mackenzie, ‘Examen de El monstruo de la fortuna: comedia compuesta por Calderón (I), Pérez de Montalbán (II) y Rojas Zorrilla (III)’, in Hacia Calderón. Tercer Coloquio Anglogermano, Londres 1973, ed. Hans Flasche (Berlin/New York: Walter de Gruyter, 1976), 110–25 (p. 112).

12 José Pellicer de Tovar, Avisos: 17 de mayo de 1639 – 29 de noviembre de 1644, ed. Jean-Claude Chevalier & Lucien Clare, 3 vols (Paris: Éditions Hispaniques, 2002–10), I (2002), 122 (3 July 1640).

13 Frédéric Serralta, ‘Nueva biografía de Antonio de Solís y Rivadeneyra’, Criticón, 34 (1986), 51–157 (pp. 71–72).

14 Elena Martínez Carro & Alejandro Rubio San Román, ‘Documentos sobre Jerónimo de Cáncer y Velasco’, Lectura y Signo, 2 (2007), 15–32 (p. 26).

15 Escogidas XXI, p. 442, col. 2, l. 22: when Egeo (Satan) pushes Margarita into the water, Hartzenbusch adds ‘Cae y mantiénese sobre las aguas del estanque’, an addition which the wording of the text supports: Pedro Calderón de la Barca, Comedias, ed. Juan Eugenio Hartzenbusch, BAE VII, IX, XII, XIV, 4 vols (Madrid: Rivadeneyra, 1848–50); IV [XIV], 543b.

16 See Diccionario filológico de literatura española, siglo XVII, dir. Pablo Jauralde Pou, 2 vols (Madrid: Castalia, 2010), I, 1053–54.

17 Emilio Cotarelo y Mori, Ensayo sobre la vida y obras de D. Pedro Calderón de la Barca (Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1924), 315; Calderón, Comedias, ed. Hartzenbusch, IV, 537.

18 Pedro Joseph Suppico de Moraes, Collecçam politica de apophthegmas memoraveis, 3 vols in 1 (Lisboa: Officina Augustiniana, 1733), III, 95–96.

19 Luis Vélez de Guevara, La creación del mundo, ed. & intro. by Henryk Ziomek & Robert White Linker (Athens: Univ. of Georgia Press, 1974), 1.

20 Bartolomé José Gallardo, Ensayo de una biblioteca española de libros raros y curiosos, 4 vols (Madrid: Rivadeneyra, 1863–89 [ed. facsímil: Madrid: Gredos, 1968]), III, cols 901–02. The Moreto dates run from 26 December 1660 to 11 November 1667.

21 Cristóbal Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón de la Barca (Madrid: Fortanet, 1905), 237, 241–42, 246–47.

22 Kurt & Roswitha Reichenberger, Bibliographisches Handbuch der Calderón-Forschung/Ma­­nual bibliográfico calderoniano, 4 vols (Kassel: Thiele & Schwarz/Reichenberger, 1979–2003), I, 705.

23 Cotarelo, Ensayo sobre la vida y obras de D. Pedro Calderón, 299. This was in 1654, however.

24 Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón, 259–60, 267–68.

25 Eduardo Juliá Martínez, ‘Calderón de la Barca en Toledo’, Revista de Filología Española, 25 (1941), 198–99.

26 Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón, 277–79 (the original document refers only to a ‘comedia toda cantada’ which must be Celos).

27 Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón, 301.

28 See particularly Ruth Lee Kennedy, The Dramatic Art of Moreto (Philadelphia: Smith College, 1932); Frank P. Casa, The Dramatic Craftsmanship of Moreto, Harvard Studies in Romance Languages 29 (Cambridge, MA: Harvard U. P., 1966); and Ann L. Mackenzie, Francisco de Rojas Zorrilla y Agustín Moreto: análisis, Hispanic Studies TRAC (Textual Research and Criticism) 8 (Liverpool: Liverpool U. P., 1994).

29 Thirty-three plays were published in Volume XXXIX of BAE: Comedias escogidas de Don Agustín Moreto y Cabaña, ed. Luis Fernández-Guerra y Orbe (Madrid: M. Rivadneyra, 1856).

30 Héctor Urzáiz Tortajada, Catálogo de autores teatrales del siglo XVII, Investigaciones Bibliográficas sobre Autores Españoles, 2 vols (Madrid: Fundación Universitaria Española, 2002), II, 467–77.

31 Adolfo de Castro y Rossi, Una joya desconocida de Calderón. Estudio acerca de ella (Cádiz: Gautier, 1881), 6. The play has also been attributed to Lope, but ‘[n]o sabemos por qué se atribuyó esta comedia a Lope’ (S. Griswold Morley & Courtney Bruerton, Cronología de las comedias de Lope de Vega [Madrid: Gredos, 1968], 409 [first published in English in 1940: see n. 55 below]).

32 See Alfred Morel-Fatio, Calderón. Revue critique des travaux d’érudition publiés en Espagne à l'occasion de la mort du poète (Paris: Denné, 1881).

33 For Parte XXVI, see Maria Grazia Profeti, La collezione ‘Diferentes autores’ (Kassel: Edition Reichenberger, 1988), 59–60.

34 Page references are to the text printed in Escogidas IX.

35 See Pedro Calderón de la Barca, Argenis y Poliarco, ed. crítica & anotada de Alicia Varo López (Madrid: Iberoamericana/Frankfurt am Main: Vervuert, 2015), 94.

36 Some word-searches were made using the CD Teatro español del Siglo de Oro (TESO), co-ord. C. Simón Palmer (Chadwyck-Healey España, 1997–98). Variant spellings (e.g., ‘quaxado’, ‘cuajado’) were checked.

37 Fernández-Guerra y Orbe, ‘Catálogo razonado’, in Comedias escogidas de Don Agustín Moreto y Cabaña, ed. Fernández-Guerra y Orbe, xxix–xlviii (p. xxix).

38 <http://www3.ubu.es/proteo/docs/Comedias/ClbFingidaArcadia.pdf> (accessed 22 August 2013).

39 Marcella Trambaioli, ‘La fingida Arcadia de 1666. Autoría y escritura de consuno’, in Moretiana. Adversa y próspera fortuna de Agustín Moreto, ed. María Luisa Lobato & Juan Martínez Berbel (Madrid: Iberoamericana/Frankfurt am Main: Vervuert, 2008), 185–206.

40 Francisco Medel del Castillo, Indice general alfabetico de todos los titulos de comedias, que se han escrito por varios autores, antiguos y modernos (Madrid: Alfonso de Mora, 1735), 12, 44.

41 Fernández-Guerra y Orbe, ‘Catálogo razonado’, in Comedias escogidas de Don Agustín Moreto y Cabaña, ed. Fernández-Guerra y Orbe, xxxiv.

42 S. G. Morley, ‘Studies in Spanish Dramatic Versification of the Siglo de Oro. Alarcón and Moreto’, University of California Publications in Modern Philology, VIII (1918), 131–73 (p. 168).

43 Kennedy, The Dramatic Art of Moreto, 131.

44 Ruth Lee Kennedy, ‘Moretiana’, Hispanic Review, 7:3 (1939), 225–36 (p. 234).

45 Kennedy, ‘Moretiana’, 231.

46 Elvezio Canonica, ‘La fingida Arcadia: desde su fuente lopesca hasta su desembocadura calderoniana’, in El ingenio cómico de Tirso de Molina. Actas del II Congreso Internacional sobre Tirso de Molina (Pamplona, 27–29 de abril de 1998), ed. Ignacio Arellano, Blanca Oteiza & Miguel Zugasti (Madrid/Pamplona: GRISO/Univ. de Navarra/Instituto de Estudios Tirsianos, 1998), 33–46.

47 Enrique Rull, ‘Procedimientos de construcción triautorial en La fingida Arcadia’, in ‘De Moretiana Fortuna’: estudios sobre el teatro de Agustín Moreto, ed. María Luisa Lobato & Ann L. Mackenzie, BSS, LXXXV:7–8 (2008), 139–52; and Alessandro Cassol, ‘El ingenio compartido: panorama de las comedias colaboradas de Moreto’, in Moretiana, ed. Lobato & Martínez Berbel, 165–84.

48 Rull, ‘Procedimientos de construcción triautorial en La fingida Arcadia’, 148, 152.

49 Cassol, ‘El ingenio compartido’, 170–71.

50 Coenen, ‘Las atribuciones de Vera Tassis’, 128.

51 See Ann L. Mackenzie, La escuela de Calderón: estudio e investigación, Hispanic Studies TRAC (Textual Research and Criticism) 3 (Liverpool: Liverpool U. P., 1993), especially Chapter 3, ‘La técnica de componer comedias en colaboración’, 31–67. The quotation is from p. 33, and the pages following present the evidence.

52 Exortación panegírica al silencio (Psalle et sile), in Don Pedro Calderón de la Barca, Obras menores (siglos XVII y XVIII), ed. Antonio Pérez y Gómez (Cieza: ‘La fonte que mana y corre’, 1969), ‘El aire de la almena’, XXIV, item 4.

53 E. M. Wilson & Jack Sage, Poesías líricas en las obras dramáticas de Calderón: citas y glosas (London: Tamesis, 1964), 112.

54 El agua mansa, edició facsímil del manuscrit autògraf, generalment conegut amb el títol Guárdate del agua mansa (Barcelona: Diputació de Barcelona/Institut del Teatre, 1981), fol. 21^r, l. 6.

55 Harry Warren Hilborn, A Chronology of the Plays of D. Pedro Calderón de la Barca (Toronto: Toronto U. P., 1938); S. Griswold Morley & Courtney Bruerton, The Chronology of Lope de Vega's ‘Comedias’. With a Discussion of Doubtful Attributions, the Whole Based on a Study of His Strophic Variation (New York: The Modern Language Association of America, 1940).

56 Hilborn, A Chronology of the Plays of D. Pedro Calderón de la Barca, 63.

57 J. E. Varey & N. D. Shergold, Teatros y comedias en Madrid: 1651–1665 (London: Tamesis, 1973), 239.

58 See Emilio Cotarelo y Mori, ‘Dramáticos del siglo XVII: Don Antonio Coello y Ochoa’, Boletín de la Real Academia Española, V (1918), 550–600; and Ann L. Mackenzie, ‘Coello como discípulo y colaborador de Calderón’, in Calderón desde el 2000. Simposio Internacional Complutense, ed. José María Díez Borque (Madrid: Ollero & Ramos, 2001), 37–59.

59 Trambaioli, ‘La fingida Arcadia de 1666′, 192–93.

60 Lines 31–272 are in Calderón's hand. In an important recent article, Erik Coenen uses a Coello document preserved in the Archivo Histórico Nacional to show that the other hand is a copyist's: Erik Coenen, ‘Problemas del manuscrito de Yerros de naturaleza y aciertos de la fortuna’, Hipogrifo, 3:1 (2015), 118–28.

61 Cassol, ‘El ingenio compartido’, 175–76; Trambaioli, ‘La fingida Arcadia de 1666', 191.

62 From Ms. 15.298, BNE. We do not know which Pedrosa this was, but the nearest is Pedrosa de Duero (Burgos), 106 miles from Madrid; the furthest, in Orense, 285 miles. Corpus in 1634 fell on 15 June, leaving the usual two weeks for rehearsals.

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