“Esto con Franco no pasaba”: El franquismo en la comedia televisiva española

RESUMEN

Este artículo presenta los principales resultados de un estudio sobre el perfil cómico del “franquista,” un personaje central en las tres comedias televisivas españolas más longevas: 7 vidas (Tele5, 1999–2006), Aída (Tele5, 2005–14) y La que se avecina (Tele5, 2007–). En los dos primeros casos, el perfil del franquista se define, además, por oposición a su antagonista: el izquierdista caracterizado como comunista. El objetivo es explorar y describir los rasgos del imaginario franquista presentes en los personajes analizados y discernir si dichas producciones de ficción invitan a su audiencia a reír con o de dicho perfil. Con este propósito se lleva a cabo un análisis de representación de personajes, basado en un guion socio-semiótico, que examina a los personajes en el conjunto del relato y desde diversas perspectivas: apariencia física, dimensión sociológica, perfil psicológico, conductores temáticos y roles semióticos. El análisis evidencia que la caracterización humorística del franquista está desprovista de rasgos que promuevan la hostilidad o el rechazo por parte de la audiencia. Se emplean diferentes estrategias narrativas que lo redimen ante la audiencia, como la construcción de un antagonista ideológico inconsistente y fracasado. Este tratamiento contribuye a banalizar el franquismo y la represión política y social que caracterizó aquel periodo histórico.

Abstract

This article presents the main results of a study about the comic profile of the “Francoist,” a central character in the three longest-lived Spanish television comedies: 7 vidas (Tele5, 1999–2006), Aída (Tele5, 2005–14) and La que se avecina (Tele5, 2007–). In the first two television productions, the profile of the Francoist is also defined by opposition to his antagonist: the leftist characterized as a communist. The objective is to explore and describe the features of the Francoist imaginary present in the analysed characters and to discern whether these fictional productions invite their audience to laugh with or at this comic profile. For this purpose, a character representation analysis is carried out, from a social and semiotic approach, which examines the development of the characters across the story series from various perspectives: their physical appearance, sociological dimensions, psychological profile, semiotic roles, as well as the themes associated with them. The analysis shows that the humorous characterization of the Francoist is devoid of traits that promote hostility or rejection by the audience. Different narrative strategies are used in order to redeem him before the audience, such as the construction of an inconsistent and ideologically failed antagonist. This treatment contributes to the trivialization of Francoism and the political and social repression that characterized that historical period.

PALABRAS CLAVE:

• comedia
• televisión
• representación
• franquismo
• humor

Keywords:

• comedy
• television
• representation
• Francoism
• humor

Cláusula de divulgación

El autor no declara ningún conflicto de intereses potencial.

Financiamiento

Este artículo forma parte de la difusión de los resultados de investigación del proyecto titulado Historia de los programas de televisión y programación de ficción televisiva en España (Canales nacionales): De la desregulación al apagón analógico (1990–2010), financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (CSO2015-66260-C4-4-P).

Additional information

Notes on contributors

Beatriz Gómez Morales

Beatriz Gómez Morales es profesora Serra Húnter de la Universitat de Lleida, donde imparte asignaturas centradas en la narrativa y los géneros televisivos. Su principal línea de investigación es la ficción televisiva, en particular la comedia. En esta línea podríamos destacar dos de sus publicaciones más recientes: “Televisión crítica o industria de la risa: el caso de la comedia televisiva española (1990–2018),” Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica, 29 467–94, y “La definición de una narrativa propia: La comedia televisiva española (1990–2018),” Cuadernos.Info 46, 342–66.