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Abstract
Este artículo analiza la evolución del humor femenino en la novel española desde la Transición hasta el presente, prestando especial atención al humor usado como un agente del cambio social. En la producción de novelas humorísticas escritas por mujeres de este período se identifican tres momentos: la Transición, que se interpreta a través de la novela Crónica del desamor (1979) de Rosa Montero, obra representativa de la agenda feminista de la Transición; los noventa, caracterizados por la laxitud del activismo político, como se muestra en la novela Cómo ser mujer y no morir en el intento (1990) de Carmen Rico Godoy; por último, ambas tendencias coexisten en el presente, como se observa al comparar las novelas A la caza del último hombre salvaje (1999) de Ángela Vallvey y La mansión de las tríbadas (2002) de Lola Van Guardia.
This article analyses the evolution of feminine humour in the Spanish novel from the Transition to the present, paying special attention to how humour is used as an agent for social change. I identify three moments in the production of humorous novels written by women. The transition would be represented by the novel Crónica del desamor (1979), by Rosa Montero, which is representative of the feminist agenda in the Transition. The second period is distinguished by the laxity in political activism in the 90s, as shown in Carmen Rico Godoy's novel, Cómo ser mujer y no morir en el intento (1990). Finally, both tendencies coexist in the present, as can be observed by comparing the novels A la caza del último hombre salvaje (1999) by Ángela Vallvey and La mansión de las tríbadas (2002) by Lola Van Guardia.
Notes
1 Hélène Cixous, La risa de la medusa. Ensayos sobre la escritura, trad., con prólogo, de Ana María Moix (Madrid: Anthropos, 1995), 21.
2 Henri Bergson, La risa, trad. Amalia Haydée Raggio (Buenos Aires: Losada, 2003), 4–15.
3 Simon Critchley, On Humor (London/New York: Routledge, 2002), 5, 9, 18, 67, 87.
4 Joanne R. Gilbert, Performing Marginality. Humor, Gender, and Cultural Critique (Detroit: Wayne State U. P., 2004), 20.
5 Regina Barreca, Last Laughs. Perspectives on Women and Comedy (New York: Gordon and Breach, 1988), 6.
6 Para una panorámica general de la literatura de humor en España, véase Inés Arribas, La literatura de humor en la España democrática (Madrid: Pliegos, 1997).
7 Es necesario aclarar que no todo el humor es reivindicativo. Según Critchley, hay dos tipos de humor: el que cambia situaciones y el reaccionario que mantiene el status quo (Critchley, On Humor, 11). El objetivo de este artículo es enfocarse en las obras de las escritoras que sí contienen una crítica social y feminista.
8 Gilbert, Performing Marginality, 20.
9 Homi K. Bhabha, The Location of Culture (London/New York: Routledge, 2004), 95 (el énfasis pertenece a Bhabha).
10 Gilbert, Performing Marginality, 137–38.
11 Gilbert, Performing Marginality, 151.
12 Para un panorama del movimiento feminista desde finales de la dictadura véanse Pilar Folguera, ‘De la transición política a la paridad’, en El feminismo en España. Dos siglos de historia, ed., con intro., de Pilar Folguera (Madrid: Pablo Iglesias, 2007), 157–99, y Rosa Pardo, ‘El feminismo en España. Breve resumen, 1953–1985’, en El feminismo en España, ed. Folguera, 201–10. Por su parte los grupos nacionalistas y los movimientos de gays y lesbianas también participaron activamente en la desestructuración del sistema franquista. Para un estudio de este movimiento en España véase Ricardo Llamas & Fefa Vila, ‘ “Spain: Passion for Life”. Una historia del movimiento de lesbianas y gays en el estado español’, en ConCiencia de un singular deseo, ed., con intro., de Xosé M. Buxán (Barcelona: Laertes, 1997), 189–224.
13 Una de las revistas de humor más sobresalientes de la Transición es La Codorniz, fundada por Miguel Mihura en 1941 y que sobrevivió hasta 1978 con diversos directores. Para más información sobre esta revista véase la antología de Melquíades Prieto & Julián Moreiro, ‘La Codorniz’. Antología 1941–1978 (Madrid: Edaf, 1998) y José Antonio Llera, Humor verbal y visual en ‘La Codorniz’ (Madrid: CSIC, 2003). Uno de los colaboradores de La Codorniz, Chumy Chúmez, creó en 1972 Hermano Lobo: ver Antonio G. Lejárraga, Lo mejor de ‘Hermano Lobo’. Semanario de humor dentro de lo que cabe (Madrid: Temas de Hoy, 1999). Para el estudio de otras revistas humorísticas de la época como El Papus, Por Favor o El Jueves, ver Melquíades Prieto & Julián Moreiro, El humor en la Transición. Diciembre de 1973–Diciembre de 1978. Cinco años con mucha guasa (Madrid: Edaf, 2001).
14 Folguera, ‘El feminismo en España’, 185.
15 Según Gilbert, los chistes sobre ginecólogos son recurrentes en el humor femenino, en Performing Marginality, 84.
16 Folguera, ‘El feminismo en España’, 160.
17 Rosa Montero, Crónica del desamor (Barcelona: Salvat, 1994), 19. Las demás referencias en el texto.
18 Folguera, ‘El feminismo en España’, 177.
19 Consuelo García, Luis en el país de las maravillas (Barcelona: Lumen, 1982), 205.
20 Gabriela Bustelo, Veo, veo (Barcelona: RBA, 1996) y Planeta Hembra (Barcelona: Anagrama, 2001).
21 Elvira Lindo, Tinto de verano (Madrid: Aguilar, 2001) y Tinto de verano 2. El mundo es un pañuelo: de Madrid a Nueva York (Madrid: Aguilar, 2002).
22 Ángela Vallvey, A la caza del último hombre salvaje (Barcelona: Destino, 1999), 37 (las demás referencias en el texto). Vallvey recurre a menudo al género humorístico en novelas como Todas las muñecas son carnívoras (Barcelona: Destino, 2006) o Muerte entre poetas (Barcelona: Planeta, 2008). La autora alterna la novela cómica con otras de estilo más serio como Los estados carenciales (Barcelona: Destino, 2002), ganadora del Premio Nadal, o El hombre del corazón negro (Barcelona: Destino, 2011), en la que trata el problema del contrabando de personas y la prostitución.
23 Es revelador que la otra autora estudiada en esta parte, Lola Van Guardia, también posea una parodia de mujercitas: Las razones de Jo (Barcelona: Lumen, 2005), publicada con su verdadero nombre, Isabel Franc, en la que explora un final diferente para Jo March, lo mismo que hace Vallvey.
24 Critchley, On Humor, 16.
25 Linda Hutcheon, A Theory of Parody. The Teaching of Twentieth-Century Art Forms (Urbana/Chicago: Univ. of Illinois Press, 2000), 60.
26 Para el decálogo estereotípico del habla de la mujer española impuesto por la educación y la cultura, ver Pilar García Mouton, Cómo hablan las mujeres (Madrid: Arco/Libros, 2000). En este estudio la autora aporta el siguiente decálogo estereotípico del habla de la mujer española por su educación y cultura: ‘—Hablar poco; —Hablar bien (a diferencia del hombre, no usar palabrotas, ni juramentos); —Hablar suavecito, agradablemente (ser correcta, fina, pronunciar bien: “Una señorita no habla así”, “Eso no lo dice una niña”); —No dar órdenes, sino pedir o sugerir (por tanto, desterrar el imperativo y recurrir a los me gustaría, querría, quisiera, etc.); —No gritar (más bien susurrar); —Mantener en lo posible una apariencia infantil al hablar (tono, giros, etc.); —No interrumpir, saber escuchar y dar los apoyos a la conversación; —Ser cortés, sonreír, huir de la discusión; —No ser afirmativa, ni exponer opiniones; —No preguntar directamente’ (63; el énfasis pertenece a García Mouton).
27 Véase Gilbert, Performing Marginality 73–94.
28 Lola Van Guardia, La mansión de las tríbadas (Madrid: Egales, 2002), es la última entrega de una trilogía formada por las novelas Con pedigree (Barcelona/Madrid: Egales, 1997) y Plumas de doble filo (Barcelona/Madrid: Egales, 1999); todas ellas narradas en clave de humor, lo mismo que su obra posterior, publicadas bajo su verdadero nombre, Isabel Franc, No me llames cariño (Barcelona/Madrid: Egales, 2004) o Las razones de Jo. Lo mismo se podría decir de su primera novela: Isabel Franc, Entre todas las mujeres (Barcelona: Tusquets, 1992). Las demás referencias a La mansión se pondrán en el texto.
29 Para un análisis de la inspectora García y de la novela de detectives lésbica véase Inmaculada Pertusa, ‘Emma García, detective privada lesbiana: la parodia posmoderna de lo detectivesco de Isabel Franc’, Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, 35:1 (2010), 185–203.
30 Bergson, La risa, 60.
31 Este tipo de novela que muestra una sociedad totalmente femenina ya había aparecido en la novela Planeta hembra de Gabriela Bustelo.
32 Véase Raúl Portero, ‘Entrevista a Isabel Franc’, <http://www.dosmanzanas.com/2009/02/entrevista-a-isabel-franc.html> (fecha de consulta: 27 de mayo de 2012).
33 Todas las protagonistas de esta novela aparecen en la trilogía de la autora, mostrando diferentes problemas de la comunidad lésbica a través del humor. Por ejemplo, la primera novela, Con Pedigree, transcurre en torno a la discoteca Gay Night, anterior negocio de Gina y Cecilia, y tiene formato de telenovela por entregas. La mayoría de los chistes se enfocan en la variedad de personas que acuden a la discoteca y en sus técnicas para ligar. Por ejemplo, después de la primera noche como dueñas de la discoteca, Cecilia afirma: ‘—No sé si habría sido mejor montar una cafetería en Valladolid y dedicarnos a la bollería para marujas’ (16). En la siguiente entrega, Plumas de doble filo, es cuando se introduce el género de detectives y cuando la inspectora García viaja a Barcelona por primera vez. Muchos chistes en esta novela obedecen al choque entre el ‘madrileñismo’ de la inspectora García y el catalanismo de su ayudante Montse Murals.
34 Para más información sobre la relación entre la lucha por los derechos de la comunidad LGBT y la lucha por los derechos nacionalistas en las comunidades históricas véase el artículo de Llamas & Vila, ‘ “Spain: Passion for Life” ’.