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ABSTRACT
La declamación del Cid durante las Cortes de Toledo desemboca en el sangriento enfrentamiento entre una tríada de sus mejores soldados contra tres miembros del clan de Carrión. Este combate triple responde al nuevo sistema triádico que gobierna este tercer cantar. La crítica cidiana sostiene una influencia de la épica francesa para este episodio al igual que defiende la necesidad del autor del poema por mantener un patrón triple. Sin embargo, la peculiaridad del número de combatientes y el papel que el monarca Alfonso VI como juez desempeña durante la asamblea tienen una raíz literaria. Esta pugna entre ambas tríadas y el hecho de que el rey delegue la supervisión del pleito recuerda el episodio de los Horacios y Curiacios de Tito Livio en el libro primero de su Ab urbe condita. La influencia de la obra de Tito Livio durante la Edad Media, y en concreto el éxito de este episodio belicoso, posibilita argumentar una base literaria para la confección del episodio cidiano. Así, el cambio numérico de este último cantar y la postura del rey atesoran una matriz erudita que demuestra los intereses culturales del genio creador del Poema de Mio Cid.
Notes
1. A partir de ahora se emplean las siglas PMC para aludir al Poema de Mio Cid. Todas las citas textuales provienen de la edición de Alberto Montaner. Véase su edición para una detallada exposición bibliográfica de las fuentes y el entorno literario del PMC (CLII–CLVII).
2. Véanse la exposición diacrónica de Irene Zaderenko en lo tocante a la autoría del PMC (59–70), y las recientes refle-xiones de Alberto Montaner al respecto (LXVI–LXXI). Mantengo en este trabajo la postura de un creador anónimo del PMC que no tiene porqué ser el mismo para los tres cantares.
3. John Hall (Citation2007) sostiene que las instancias bélicas del PMC demuestran el conocimiento de su autor con las técnicas de combate en lugar de servir éstas escenas para rastrear fuentes latinas.
4. Roger Walker refuta la propuesta del carácter cobarde de los infantes y la deficiencia compositiva de esta escena. Alega pruebas textuales que mantienen la homogeneidad del talante de éstos a lo largo del PMC.
5. Otros autores emplearon este relato y sus diversas interpretaciones. Por ejemplo Pietro Aretino (1492–1556) en su tragedia L'Orazia; Pierre de Laudun d'Aigaliers (1575–1629) y la poco conocida Horace trigémine. Véase Lienhard Bergel que explica el argumento de ambas obras y sus influencias precedentes.