![Sample our Built Environment journals, sign in here to start your access, Latest two full volumes FREE to you for 14 days]({"type":"image" , "src" : "/sda/5926/TOC-Subject-Sample-2021-Built-Environment.jpg"})
Acknowledgements
I wish to express my appreciation to the National Sporting Library & Museum, where I conducted research as the recipient of the John H. Daniels Fellowship.
Disclosure statement
No potential conflict of interest was reported by the author.
Notes
1. Louis Pierre Daudet, Journal historique du premier voyage du Roi Louis XV dans la ville de Compiègne (Paris: Chez Mesnier, 1729), pp. 24–25. ‘Sa Majesté arriva au rendez-vous de la chasse par la route de Moulin, dans un carrefour appellé le Puy du Roi, percé par huit grandes routes, dont la largeur, la longeur & la beauté attirent tout l’attention du Roi. Sa Majesté y fut reçûë par le Duc de Bourbon, le Comte de Toulouse, le Comte d’Eu, le Duc d’Antin, le Comte de Baviere, & par un très-grand nombre de Seigneurs de la Cour: L’Equipage du Roi fit cette premiere chasse, & Sa Majesté après avoir couru quatre ou cinq heures, prit un Cerf sur le bord de la Riviere d’Oyse, vis-à-vis de Jaux, le Roi parut très content de sa chasse & de la beauté de la forest de Compiegne, dont il parcourut ce jour-la une grand partie: Cette Forest qui contient 2800 arpens est la plus belle du Royaume, par les soins que le Duc d’Antin s’est donné, … .’
2. «A Versailles, avait dit Louis XIV, je suis loge en roi, à Fontainebleau en prince, à Compiègne en paysan» Michel Antoine, Louis XV (Paris: Fayard, 1989), p. 545.
3. Emmanuel Starcky, Louis XVI et Marie-Antoinette à Compiègne (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 2006), pp. 13, 27. The chateau of Compiègne’s status as a maison de plaisance with an attendant lack of magnificence may explain why it was not included among the chateaus represented in the tapestry series Les Mois ou des Maisons Royales. This series, woven at the Gobelins manufacture between 1668 and 1711 after designs by Charles Le Brun, represented Louis XIV on the grounds of his royal residences, including Madrid, Versailles, Saint-Germain, Fountainebleau, Vincennes, Marimont en Hainaut, Chambord, Tuileries, Blois, and Monceaux.
4. For the housing of the hunt gentlemen, hunt dogs, and courtiers see Yvon Cazenave de la Roche, La vénerie royale et le régime des capitaineries au XVIIIe siècle (Nîmes: J. Courrouy, 1926), p. 34; and Antoine, Louis XV, p. 545.
5. The comte de Luynes remarked upon how greatly court practices at Compiègne differed from those at Versailles. The structure of the palace itself made certain ceremonial practices cumbersome, even a bit ridiculous. Charles-Philippe d’Albert duc de Luynes, Mémoires du duc de Luynes sur la Cour de Louis XV, 17 vols, ed. L. Dussieux and E. Soulié (Paris: Firmin Didot Frères, 1860), Vol. 3, p. 225.
6. For the development of Louis XIV’s royal persona and his model of kingship see Peter Burke, The Fabrication of Louis XIV (New Haven: Yale University Press, 1992); and Louis Marin, Portrait of the King, trans. Martha Houle (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1988).
7. Much has been written on Louis XV’s character, and much of it creates a very negative image of the king. I have found Michel Antoine’s Louis XV to provide the most insightful analysis of Louis XV as man and king.
8. Emmanuel Starcky, Compiègne royal et imperial: Le palais de Compiègne et son domaine (Paris: Réunion des Musées Nationaux — Grand Palais, 2011), p. 28.
9. «Je veux suivre en tout l’example du feu Roi mon bisaïeul» Antoine, Louis XV, p. 435.
10. Stephen Daniels, quoted in Denis E. Cosgrove, Social Formation and Symbolic Landscape (Madison: University of Wisconsin Press, 1984), p. xix. Other works that have influenced my thinking on landscape in general include: Stephen Daniels, Fields of Vision: Landscape Imagery and National Identity in England and the USA (Cambridge: Polity, 1993); Denis Cosgrove and Stephen Daniels eds, The Iconography of Landscape: Essays on the Symbolic Representation, Design and Use of Past Environments (New York: Cambridge University Press, 1988).
11. Chandra Mukerji, Territorial Ambitions and the Gardens of Versailles (New York: Cambridge University Press, 1997).
12. Michel Baridon, A History of the Gardens of Versailles (Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 2008), pp. 10–13.
13. I have elected to illustrate Oudry’s cartoons rather than the finished tapestries. The tapestries in many cases are faded and the details are much easier to see in the paintings.
14. W. J. T. Mitchell (ed.), Landscape and Power (Chicago: University of Chicago Press, 1994), p. 1.
15. For several eighteenth-century sources on the renown of the forest of Compiègne’s beauty see Monique Harlé d’Ophove, Une forêt des chasses royales: La forêt de Compiègne de la réformation de Colbert a la révolution (Amiens: Société Historique de Compiègne, 1968), p. 31.
16. For a detailed history of the hunting park see Harlé d’Ophove, La forêt de Compiègne.
17. Modern scholarship on the hunt in eighteenth-century France includes Françoise Vidron, La vénerie royale au XVIIIe siècle (Paris: Crepin-Leblond et Cie Éditeurs, n.d. [c. 1930]); and Philippe Salvadori, La chasse sous l’ancien régime (Paris: Librarie Arthème Fayard, 1996).
18. Previous kings had also declared ordinances regulating hunting practices; however, Colbert’s Grande Ordonnance was part of a more comprehensive and systematic reform. See Francis Rieupeyroux, ‘Le droit de chasse en France de la fin du moyen age à la revolution’, L’Information Historique, 46/1, 1984, pp. 9–17, and Salvadori, La chasse, pp. 21–22.
19. Robert Salnove, La vénerie royale: Divisée en IV parties qui contiennent les chasses du cerf, du lievre, du chevréuil, du sanglier, du loup, & du renard (Paris: Favre, Chez Antoine de Sommaville, 1665), s.p., dedication to the King: ‘Sire, La Chasse est un si noble exercise, qu’il est presque le seul où les Princes s’adonnent, comme de la guerre … .’
20. The perception of the hunt as merely a pleasurable pastime with no link to a martial formation is discussed in Salvadori, La Chasse, p. 235. Writing in 1782, Pierre Jean-Baptiste Le Grand d’Aussy decried the state of the hunt: ‘La chasse qui n’est aujourd’hui pour notre noblesse qu’une distraction d’ennui, qu’un exercice, ou un amusement, était pour les Gaulois un apprentissage de valeur, et même un apprentissage très périlleux: car la première qu’ils permettaient à leur jeunesse était celle de l’ours, c’est-à-dire, du plus féroce et du plus redoubtable des animaux que nourrissaient leurs forêts’. Histoire de la vie privée des Français depuis l’origine de la nation jusq’a nos jours (Chilly-Mazarin France: Sens éd., 1999; reprint of the 1782 edition), p. 224.
21. Antoine Gaffet de la Briffardière, Nouveau traité de la vénerie, contenant la chasse du cerf, celles du chevreuil, du sanglier, du loup, du lievre et du renard (Paris: Chez Mesnier, 1742), p. 10. ‘Que la chasse soit proper à la santé & à se former le corps dans la Jeunesse, cet effet qu’on ne peut contester lui est commun avec tous les exercices qui demandent de l’action & du mouvement. Mais que de plaisir renfermés à la fois dans le seul plaisir de la Chasse! La vue de la Campagne & des Bois où se proment agréablement les yeux, l’aspect des differens Paysages qu’on parcourt en fort peu de tems, le bruit des Cors qui excite le courage & la fierté des chevaux, le plaisir de la table & la satisfaction ou le goût particulier que trouve un chaser à manger de sa Chasse.’ (Italics in original).
22. Cosgrove, Social Formations, p. xi.
23. Jean-Marie Moulin discusses the evolution of the chateau in Le château de Compiègne: Son histoire, sa construction (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1991); see also Starcky, Louis XVI; Starcky, Compiègne royal et impérial.
24. Hal Opperman is the leading authority on the artist Jean-Baptiste Oudry and has published widely on him. For his publications that address The Royal Hunts see Hal Opperman, Jean-Baptiste Oudry, 2 vols (New York: Garland Publishing, 1977), Vol. 1, pp. 84–98 and Vol. 2, pp. 378–386; Hal Opperman, J.-B. Oudry, 1686–1755 (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1982), pp. 132–143; and Hal Opperman, ‘The Genesis of the Chasses Royales’, Burlington Magazine, 112/805, April 1970, pp. 216–224. Other sources that discuss The Royal Hunt series include: Seymour Ricci, Les Chasses Royales de Louis XV: Peintures par Jean-Baptiste Ourdry, peintre du Roi (1685–1755) (Paris: Imprimerie de l’Art, 1921); Vincent Droguet, Xavier Salmon and Danièle Véron-Denise, Animaux d’Oudry: Collection des duc de Mecklembourg-Schwerin (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 2003), pp. 15–22; 37–59.
25. For the dog portraits, Droguet, Salmon and Véron-Denise, Animaux d’Oudry, pp. 17–20; and Hôtel de Guénégaud, Vies de Chiens: Ouvrage publié à l’occasion de l’exposition en l’Hôtel de Guénégaud du 15 décembre 2000 au 31 Mars 2001 (Paris: A. de Gourcuff, 2000).
26. For the commission and interpretation of this painting, see Pierre Lespinasse, ‘Quelques tableaux du Musée de Toulouse’, Mémoires de l’Académie des Sciences, Inscriptions et Belles-Lettres de Toulouse 12e série, XV, 1937, pp. 279–298.
27. Eight of the nine small oil sketches are in the Musée Nissim de Camondo, Paris, and eight of the nine large cartoons are on display in the so-called hunt room at the chateau of Fountainebleau. The room, however, is not open to the public. The ninth cartoon is in storage at the Louvre. For the history of the hunt room, see Vincent Drouguet, ‘Oudry et Fontainebleau: une rencontre posthume’, in Droguet, Salmon and Véron-Denise, Animaux d’Oudry, pp. 37–43. The tapestry series woven for Louis XV is currently displayed at the chateau de Compiègne, and the second series, woven for Don Phillipe, duc de Parme, is currently displayed at the Pitti Palace, Florence. Louis XVI reproduced Oudry’s Royal Hunt tapestries but as small-scale porcelain plaques (approximately 40 × 30 cm vertical format and 48 × 39 cm horizontal format) for his dining room at Versailles. They were painted at the Sèvres manufacture by Pierre-Nicolas Pithou l’Aîné, Philippe Castel, Charles-Nicolas Dodin, Charles-Eloi Asselin and assistants between 1779 and 1781. Louis XVI replaced the portraits of Louis XV with his own image and the porcelain series is known as Des chasses du Roi Louis XVI. Eight of the plaques are currently on display at Versailles, and the ninth is at the Musée de Céramique at Sèvres. See Marcelle Brunet, ‘A propos de la salle à manger de Louis XVI à Versailles’, Versailles: Revue des Société Suisse des amis de Versailles 3e trimester no. 40, 1970, pp. 29–32 and 4e trimester no. 41, 1970, pp. 23–27.
28. According to the Mercure de France (June 1738), p. 1396, quoted in Droguet, Salmon and Véron-Denise, Animaux d’Oudry, pp. 45–46. ‘Le premier [tableau de la série commandée par Louis XV] est un Rendez-vous de Chasse, où le Roy prend ses bottes pour monter à cheval, dans l’endroit que l’on nomme le Puits du Roy dans la Forêt de Compiègne; il y a environ trente principals Figures, dont sept Portraits ressemblans, les uns à cheval et les autres à pied.’
29. For the placement and repairs of the tapestries see Starcky, Compiègne royal et imperial; Moulin, Château de Compiègne; and Myriam Boutelle, ‘La nouvelle jeunesse des Chasses royales’, Connaissance des Arts, 614, 2004, pp. 104–107.
30. One tapestry represents the forest of Saint Germain, one represents the forest of Fontainebleau, and one does not have a site identified in the title. There is conflicting information about the site represented in another of the tapestries, the title of which has been listed as either Meute de chiens courants qui vont au rendez-vous au Carrefour de l’Embrassade, Forêt de Compiègne or Meute de courants qui vont au rendez-vous. There also is some confusion concerning the site that is represented in On découple la vielle meute au Carrefour de la Petite Patte d’Oie, Forêt de Compiègne; in some documents the name of the site is le Carrefour de l’Embrassade. For further discussion, see Opperman, Oudry 1686–1755, p. 142.
31. Louis Gougenot, ‘Vie de Monsieur Oudry’, in Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’acadé mie royale de peinture et de sculpture 2 vols, eds L. Dussieux, E. Soulié, Ph. de Chennevières, Paul Mantz, and A. de Montaiglon (Paris: J.-B. Dumoulin, 1854), Vol. 2, p. 373. ‘Pour se conformer aux ordres du chef des arts, il alloit prendre les points de vue les plus beaux de la forêt de Compiègne, et suivoit les chasses afin d’en faire des études exactes d’après nature. (Note de M de Gougenot: M. Oudry étoit si attentif à chercher les occasions de plaire à M le duc d’Antin, qu’il fit lever à ses frais les plans de la forêt de Compiègne, et il les lui mettoit sous les yeux lorsqu’il lui montroit les vues qu’il avoit dessinées de cette forêt.)’
32. We know that Louis XV had plans to improve the circulation for hunting at Compiègne, for he ordered the establishment of several new routes in 1726, two years before he visited the site. More information on the routes at the forest of Compiègne can be found in Harlé d’Ophove, La forêt de Compiègne, pp. 279–293 and Salvadori, La chasse, p. 213.
33. Harlé d’Ophove, La forêt de Compiègne, pp. 47–53, for the reunification of properties at the hunting park at Compiègne.
34. See note 27 for a discussion of the confusion surrounding the title and place represented in On découple la vielle meute au Carrefour de la Petite Patte d’Oie, Forêt de Compiègne and Meute de chiens courants qui vont au rendez-vous au Carrefour de l’Embrassade, Forêt de Compiègne. For further information on the carrefours and puits see M. L’Abbé (Jean-Joseph) Expilly, Dictionnaire géographique, historique et politique des Gaules et de la France (Paris: Desaint & Saillant, 1764; Kraus Reprints, 1978), Vol. 2, pp. 422–423.
35. Expilly, Dictionnaire géographique, Vol. 2, pp. 7–8; and Harlé d’Ophove, La forêt de Compiègne, pp. 31–46.
36. Starcky, Louis XVI, p. 13.
37. Moulin, Château de Compiègne, pp. 7–8. An interesting and telling burlesque based on these camps is François Nodot, La rival travestie ou les avatures galantes arrivées au camp de Compiègne (Paris: Chez M. Brunet, 1690).
38. Oudry also included a historical landmark that referenced the origins of the French monarchy in one of the tapestries that did not depict Compiègne. In La curée du cerf dans la forêt de Saint-Germain there is a view of the abbey de Poissy, which was a royal establishment. It had also been a royal residence since the fifth century, and it was there that Saint Louis was born.
39. Moulin, Château de Compiègne, p. 1.
40. Descriptions of the bridge, ceremonial dedication, and the commemorative medal see, Expilly, Dictionnaire géographique, p. 420; J. Vatout, Souvenirs historiques des residences Royales de France, Vol. 7, Château de Compiègne (Paris: Chez Firmin Didot, 1837), pp. 457–461; Pierre Patte, Monumens érigés en France a la gloire de Louis XV (Paris: Desaint Saillant Libraries, 1765), p. 185; Jean-Joseph François Pellassy de l’Ousle, Histoire du palais de Commpiègne: Chronique du séjour des souverains dans ce palais (Paris: Imprimerie Impériale, 1862), p. 221; and the website ‘La Forêt de Compiègne’ http://foret-compiegne.solexmillenium.fr/pont-compiegne.php.
41. The tradition of the depiction of royal hunts in tapestries is discussed in Opperman, Jean-Baptiste Oudry, Vol. 1, pp. 90–92 and Georges Wingfield Digby, The Devonshire Hunting Tapestries (London: Victoria and Albert Museum, Her Majesty’s Stationery Office, 1971).
42. We are not sure who commissioned The Hunts of Maximilien, and most scholars attribute the work to Bernd Van Orley or Pierre Coeck. They were woven at Brabant. For more information on this series, now at the Louvre, see Arnaut Balis, Les Chasses de Maximilien (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1993); and Sophie Schneebalg-Perelman, Les Chasses de Maximilien: Les Énigmes d’un chef-d’oeuvre de la Tapisserie (Bruxelles: Les Éditions de Chabassol, 1982).
43. The history of the series in France can be found in Balis, Chasses de Maximilien, pp. 50–52, 124–132 and Schneebalg-Perelman, Chasses de Maximilien, pp. 244–247
44. Balis, Chasses de Maximilien, p. 128.
45. Oudry’s involvement at the Gobelins manufacture is discussed in Opperman, Jean-Baptiste Oudry, pp. 82–105 and Guillaume Janneau, Evolution de la Tapisserie (Paris: Compagnie des Arts Photomécaniques, 1947), pp. 70–73.
46. Schneebalg-Perelman, Chasses de Maximilien, p. 37, challenges this attribution, suggesting that the figures are Charles V and his brother Ferdinand.
47. Daniel Meyer, L’histoire du Roy (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1980); and Daniel Meyer, Gli arazzi del Re Sole; Les tapisseries de l’histoire du roi (Florence: Palazzo Vecchio, 1982). The Oudry series along with two other tapestries of L’Ambassade Turque after Charles Parrocel were titled L’Histoire du Roi: see Opperman, Jean-Baptiste Oudry, Vol. 1, p. 90, and Opperman, Oudry 1686–1755, p. 138.
48. A. Demarsy, ‘Le séjour de Louis XV à Compiegne en 1764’, Bulletin de la Société de Compiègne, 1, 1972, pp. 163–164. ‘Ici se place l’énumération des tapisseries qui couvraient les murs sur le passage du cortége; il est curieux de voir se mêler les sujets sacrés et profanes et parmi les pièces qui excitent le plus d’admiration de notre historien, il est facile de reconnaître les beaux Gobelins de la vie de Louis XIV exécutés d’après les tableaux dont les originaux sont aujourd’hui à Versailles.’
49. Meyer, L’histoire du Roy, pp. 46–52.
50. Schneebalg-Perelman, Chasses de Maximilien, p. 24.
51. Julie Anne Plax, ‘Seventeenth-Century Images of Warfare’, in Artful Armies, Beautiful Battles, ed. Pia F. Cuneo (Leiden: Brill, 2002), pp. 131–155.
52. Joël Cornette, Le Roi de Guerre: Essai sur la souveraineté dans la France du Grand Siècle (Paris: Éditions Payot & Rivages, 1993).
53. Antoine, Louis XV, pp. 436–437 and 265–286; François de Salignac de La Mothe Fénelon, ‘The True Concept of a Balance of Power’, in International Relations in Political Thought: Texts from the Ancient Greeks to the First World War, ed. Chris Brown, Terry Nardin and Nicholas Rengger (New York: Cambridge University Press, 2002), pp. 301–306.
54. Luynes, Mémoires, Vol. 1, p. 225. ‘Au sortir du salut, le Roi est descend chez M. le Dauphin. Pendant qu’il y étoit, il a regardé un moment une carte qui contient les campagnes du feu Roi, et où il est meme dit un mot des sujets de guerre. Sur cela S. M. a dit: «Il y en a quelquefois de légers; c’est notre affaire, nous répondon du sang qui y est répandu.»’ And, of course there is the anecdote in Voltaire’s The Age of Louis XIV in which, on his deathbed, Louis XIV offers the five-year-old Louis XV this advice: ‘I have loved war too well; do not imitate me in this any more than in my too expensive manner of living.’ Voltaire, The Age of Louis XIV, trans. William F. Fleming (New York: The St. Hubert Guild, 1901), Vol. 12, pt. 2, p. 207.
55. The working habits of Louis XV are discussed in Olivier Bernier, Louis the Beloved: The Life of Louis XV (Garden City, NY: Doubleday & Company, 1984), pp. 66–67.
56. Michel Antoine notes that because of his timidity Louis XV preferred to address issues of state through correspondence rather than face-to-face discussion, Louis XV, pp. 445–441.
57. René de Voyer de Paulmy, marquis d’Argenson, quoted in Antoine, Louis XV, p. 407. See also, Cazenave de la Roche, La vénerie royale, pp. 43–44 and Droguet, Salmon and Véron-Denise, Animaux d’Oudry, p. 16.
58. Duc de Croÿ quoted in Antoine, Louis XV, p. 408.
59. Droguet, Salmon and Véron-Denise, Animaux d’Oudry, p. 15.
60. Dufort de Cherverny, quoted in Antoine, Louis XV, p. 408, ‘[Louis XV] avait une grand attention de ne jamais passer dans une terre labourée, ensemencée ou prête rapporter; il tançait rudiment les chasseurs qui passaient même sur les bords. Il faisait à chaque chasse payer les dommages aux proprietaries, s’ils se plaignaient, ou même sans plainte.’
61. For Louis XV’s interests in the sciences see, Antoine, Louis XV, pp. 411–426 and for the establishment of agricultural societies see, Patte, Monumens, p. 25.
62. Antoine, Louis XV, p. 149.
63. For the Cassini map of France and the history of French cartography see Christine Marie Petto, When France was King of Cartography: The Patronage and Production of Maps in Early Modern France (Lanham, MD: Lexington Books, 2007); and Josef W. Konvitz, Cartography in France 1660–1848: Science, Engineering, and Statecraft (Chicago: University of Chicago Press, 1987).
64. These paintings are currently at Compiègne in the sale des cartes. Starcky, Louis XVI, pp. 136–138; Moulin, Château de Compiègne, p. 11; and Starcky, Compiègne royal et imperial, p. 76. The tradition of maps of royal hunting grounds is discussed in G. Marcel, ‘À propos de la carte des chasse’, Revue de Géographie, 41, 1897, pp. 344–356.
65. David Brouzet, ‘Jean-Baptiste et Pierre-Denis Martin: Peintres des Maisons Royales’, L’Objet d’Art no. 328 (October 1998), pp. 64–82.
66. For the stag gallery at Fontainebleau, see Jean-Pierre Samoyault, ‘Louis Poisson, peintre d’Henri IV: Ses travaux aux château de Fontainebleau et de Saint-Germain-en-Laye’, Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1989, pp. 21–42.
67. The tables with stucco tops representing plans of royal hunting parks were fabricated between 1730 and 1736 by Andrieux de Benson, lieutenant du bataillon de Guignard, and Joseph Ducy, géographe du roi. They represent the hunting forests of Versailles, Marly, Compiègne, Fontainebleau, and Saint-Germain-en-Laye. See Starcky, Louis XVI, pp. 112 and 122–125; Starcky, Compiègne royal et imperial, p. 66; Daniel Meyer, Le mobilier de Versailles, XVIIe et XVIIIe siècles (Dijon: Éditions Faton, 2002), Vol. 1, pp. 200–209.
68. Denis Cosgrove, Mappings (London: Reaktion Books, 1999), p. 8. Other works that have informed my thinking about mapping and landscape include: Cosgrove, Social Formations; Christian Jacob, The Sovereign Map: Theoretical Approaches to Cartography throughout History (Chicago: University of Chicago Press, 2006); Edward S. Casey, Representing Place: Landscape Painting and Maps (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002), and Stephen Daniels, Dydia DeLyser, J. Nicholas Entrikin, and Douglas Richardson, eds, Envisioning Landscapes, Making Worlds, Geography and the Humanities (New York: Reaktion Press, 2011).
69. Vidron, La vénerie royale, p. 89.
70. Allen Weiss, Mirrors of Infinite: The French Formal Garden and 17th-Century Metaphysics (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1995); Thierry Mariage, The World of André Le Nôtre (Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1999); and Ian Thompson, The Sun King’s Garden: Louis XIV, André Le Nôtre and the Creation of the Gardens of Versailles (New York: Bloomsbury USA, 2006).
71. For a discussion of the significance of the étoile plan at Compiègne see Martin Knoll, ‘Hunting in the Eighteenth Century: An Environmental History Perspective’, Historical Social Research, 29/3, 2004, p. 28; and Vidron, La vénerie royale, pp. 85–93.
72. Jacob, The Sovereign Map, pp. 306–310.
73. For the idea of the display of power through moving through a landscape see Knoll, ‘Hunting in the Eighteenth Century’, pp. 26–30; and Vidron, La vénerie royale, pp. 85–93.
74. The relationship between landscape as a stage for performance and the development of perspective is addressed in Cosgrove, Social Formations, pp. 20–27.