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ABSTRACT
This article discusses the professional career of the Spanish screenwriter and director Mar Coll (Barcelona, 1981–), with special focus on what is her only television series so far, Matar al Padre / Killing the Father (2018). Trained at the prestigious Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya, Coll debuted in 2008 with the feature film Tres dies amb la família (Three Days with the Family), for which she won the Goya Award as Best New Director. After a second feature film in 2013, Tots volem el millor per a ella (We All Want What’s Best for Her), Coll received an offer to develop a series for the pay-TV platform Movistar+, which sought to make an ambitious commitment to fiction series with a strong authorial imprint as part of a brand-building strategy. It was the first time that Coll, who until then had developed her career exclusively within the framework of the independence of auteur cinema, did professional work for a media group. Studying the launch and reception of Matar al padre, the only one of the eight series released by Movistar+ during the 2017–2018 season directed by a woman, this article will consider how female authorship is articulated and perceived in Spanish contemporary television.
Disclosure statement
No potential conflict of interest was reported by the author.
Notes
1. “Matar al padre, la primera serie de Movistar+ con sello femenino.”
2. “Las directoras hablan por fin de su experiencia como mujeres, por ser mujeres, respaldas además por datos del Instituto de la Mujer.”
3. Available at: https://escac.com/opera-prima/.
4. “Pel-lícules de baix pressupost amb històries quotidianes o d’interès social, protagonitzades per una barreja d’actors joves i coneguts, de línia narrativa clara i posada en escena discreta, d’un naturalisme no documental, basades fonamentamentamentament en la qualitat dels diàlegs i en el treball interpretatiu.”
5. “Mi idea es hacer una película cada cuatro o cinco años. El cine tiene que ser un hobby (risas), me tengo que buscar un negocio o alguna otra cosa para ir tirando.”
6. “Era un proyecto que nunca iba a recibir dinero para ser financiado (…).”
7. “(…) el director es una figura más técnica, aporta sus conocimientos sobre dirigir actores o dónde poner la cámara pero no tiene el control sobre los contenidos.”
8. “Era una peli de noventa minutos que estaba pensada en tres episodios: dos largos y un cortito final de quince minutos. También estaban los saltos temporales.”
9. “Las dos pelis y la serie podría ser, perfectamente, una trilogía sobre la familia. A lo mejor es porque escribo con mi mejor amiga, Valentina Viso, a la que conozco desde los diez años. Somos como hermanas.”
10. “Al principio fui muy cautelosa con la propuesta de Movistar +. Había un discurso de series de autor, arriesgadas, pensando en otros públicos, respetando los procesos y los tiempos … Y, la verdad, es que han cumplido.”
11. “Entre sus rasgos ‘identidad,’ ‘escoger a creadores muy buenos y que tengan mucha libertad para arriesgar,’ historias donde ‘lo que mande sea el personaje’ y haya una ‘prioridad estética.’”.
12. “Significativo de la mala situación que hay” and “Necesitamos una cultura plural que represente a la sociedad, y por tanto tenemos que tener más peso en la creación.”
13. “La verdad que lo vivo como un dato preocupante. Que de 8 a 10 series encargadas haya sólo una dirigida por una mujer es el reflejo de la situación de la industria cinematográfica. Un 10 o un 15% de las películas que se estrenan están dirigidas por mujeres.”
14. “Parece que hemos ganado un Oscar, pero debería darnos vergüenza que pase esto en el momento en el que estamos.”
15. “La mujer toma el ‘control’ de la ficción de Movistar.”
16. “Matar al padre, una mirada femenina a la figura paterna.”
17. “(…) una de las producciones con más alma de las que ha hecho Movistar+.”
18. “(…) el último milagro del que ha sido capaz la televisión.”
19. “En el lanzamiento de este proyecto te puedo decir con toda franqueza que no nos hemos parado a pensar en cuotas o si tenemos que tener X mujeres. Nuestro objetivo es crear productos de calidad a partir de una industria que ya existía, y que ciertamente está mucho más poblada por hombres que por mujeres.”
20. “Me he sentido todo el tiempo en un segundo plano. Muchas veces, en los ‘junkets’ de entrevistas estábamos los dos, y solo parecían interesar sus declaraciones. Solo me entrevistaron para una publicación.”
21. “Más libre tampoco, porque a pesar de la mentalidad de trabajar con autores que tiene esta cadena, finalmente es una cadena. Lo que sí que te da es muchísima tranquilidad, porque la aventura de dirigir una película en este país es imposible.”
22. “Cuando una escuela de cine se convierte en productora, no sólo ejerce de puente entre la formación y la vida profesional sino que también contribuye a que las cosas empiecen a cambiar.”
Additional information
Notes on contributors
Concepción Cascajosa-Virino
Concepción Cascajosa-Virino is Senior Lecturer at Carlos III University of Madrid, where she is a member of the research group TECMERIN and director of the MFA in Screenwriting. She has written or edited nine books and more than fifty papers, including articles in Studies in Hispanic Cinemas, Journal of Spanish Cultural Studies, Catalan Journal of Communication and Cultural Studies and Television and New Media.