La firma del artista como identidad fluctuante: del narcisismo onanista de ‘Salvador Dalí’ a la integración andrógina de ‘Gala-Dalí’

Abstract

Artist’s signature deals with the problematic notions of authorship, surplus value, authenticity, individual genius, masterpiece, technical virtuosity… all of them closely linked to the public image of Salvador Dalí. His fascination with the proper name and the unfolding of an identity in permanent change come together in the autobiographical project The Secret Life (1942), but they appear as well through the evolution of the numerous versions of his autograph: from the onanistic narcissism of ‘Salvador Dalí’, which serves at first as a personal vindication against paternal authority, to the androgynous integration of ‘Gala-Dalí’, which turns the so-called muse into a co-author in order to generate a third entity, superior to the two separately and a synthesis of both.

RESUMEN

En la firma del artista se negocian las problemáticas nociones de autoría, plusvalía, autenticidad, genio individual, obra maestra, virtuosismo técnico… estrechamente vinculadas, todas, a la imagen pública de Salvador Dalí. La fascinación por el nombre propio y el despliegue de una identidad en permanente cambio confluyen en el proyecto autobiográfico de La vida secreta (1942), pero se manifiestan de manera análoga a través de la evolución de las numerosas versiones de su rúbrica: del narcisismo onanista de ‘Salvador Dalí’, que sirve en principio como reivindicación personal contra la autoridad paterna, a la integración andrógina de ‘Gala-Dalí’, que convierte a la supuesta musa en co-autora para generar una tercera entidad, superior a los dos por separado y síntesis de ambas.

PALABRAS CLAVE:

• Salvador Dalí
• Gala Éluard Dalí (Elena Ivanovna Diakonova)
• autografía
• firma
• andrógino
• genio

Keywords:

• Salvador Dali
• Gala Éluard Dalí (Elena Ivanovna Diakonova)
• autography
• signature
• androgynous
• genius

Agradecimientos

He podido firmar este artículo gracias a una Beca de Formación del Profesorado Universitario del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en su convocatoria de 2015.

Cláusula de divulgación

El autor no declara ningún conflicto de intereses potencial.

Notes

1 B. Fraenkel, La signature. Genèse d’un signe (París: Gallimard, 1992).

2 C. Gandelman, “The Semiotics of Signatures in Painting: a Peircian Analysis.” American Journal of Semiotics 3/3 (1985), 73–108; Cfr. A. Ruffa, Dalí et le dynamisme des formes. L’élaboration de l’activité ‘paranoiaque-critique’ dans le contexte socioculturel des années 1920–1930 (Saint-Etienne: Les presses du réel, 2009).

3 J. L. Austin, Cómo hacer cosas con palabras (Barcelona-Buenos Aires: Paidós, 1982), pp. 96–110; J. Derrida, “Firma, acontecimiento, contexto.” En su Márgenes de la filosofía (Madrid: Cátedra, 1989), pp. 355–356 y 371–372; Ph. Lejeune, “El pacto autobiográfico.” En su El pacto autobiográfico y otros estudios (Málaga: Megazul-Endymion, 1994), pp. 49–87.

4 Cfr. los números especiales 26 (1974) y 36 (1976) de Revue de l’Art, destacados entre los escasos trabajos colectivos en esta línea, así como el reciente volumen 26 – número 1 (2017) de Venezia Arti, dedicado a “La ‘firma’ nell’arte. Autorialità, autocoscienza, identità e memoria degli artisti”.

5 S. Dalí, “La vida secreta de Salvador Dalí.” En su Obra completa. Vol. I. Textos autobiográficos I (Barcelona: Destino, 2003), p. 241.

6 Cfr. P. J. Alonso García, La autobiografía como obra literaria: La vida secreta de Salvador Dalí (Frankfurt: Peter Lang, 2015); M. C. García de la Rasilla, Salvador Dalí’s Literary Self-Portrait. Approaches to a Surrealist Autobiography (Lewisburg: Bucknell University Press, 2009).

7 Dalí, “La vida secreta”, pp. 933, 1109 y 1151–1152; Salvador Dalí, “Confesiones inconfesables.” En su Obra completa. Vol. II. Textos autobiográficos 2 (Barcelona: Destino, 2003), pp. 293–306; Salvador Dalí, “¡A la divina Gala…” En su Obra completa. Vol. IV. Ensayos 1 (Barcelona: Destino, 2005), p. 892.

8 Cfr. I. Gibson 2013, Dalí joven, Dalí genial (Madrid: Aguilar, 2013), pp. 284–304; C. Vieuille, Gala (Parsifal: Barcelona, 1989), pp. 85–90.

9 Dalí, “La vida secreta”, pp. 672–674.

10 Cfr. Fraenkel, La signature, pp. 98–121.

11 Dalí, “La vida secreta”, p. 243; Dalí, “Confesiones inconfesables”, pp. 274–277 y 643–645; Gibson, Dalí joven, Dalí genial, pp. 30–32; D. Lomas, “‘Se consume de amor por sus propios ojos’: Dalí, Narciso y la imagen de simulacro.” En Dalí, un creador disidente. Actas del Congreso Internacional ‘Dalí siglo XXI. La fortuna crítica de un creador disidente’ (Barcelona: Destino, 2004), pp. 247–250.

12 J. M. Bouhours, “Dalí: el exhibicionismo conquistador.” En Dalí. Todas las sugestiones poéticas y todas las posibilidades plásticas (Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2013), pp. 34–38.

13 Alonso García, La autobiografía como obra literaria, pp. 50–51 y 115–118; Cfr. Fraenkel, La signature, pp. 125–201.

14 ‘Para funcionar, es decir, para ser legible, una firma debe poseer una forma repetible, iterable, imitable; debe poder desprenderse de la intención presente y singular de su producción. Es su mismidad lo que, alterando su identidad y su singularidad, divide el sello’ (Derrida, “Firma, acontecimiento, contexto”, p. 371).

15 Moore, Guide to the Genuine; Cfr. A. Lear, El Dalí de Amanda (Barcelona: Planeta, 1985), pp. 269–270; C. Vieuille, Gala, pp. 144–158.

16 Cfr. Moore, Guide to the Genuine and Original Signatures of Salvador Dalí (Viena: Collectors Club, 1984), pp. 32, 571, 112 y 555.

17 J. Pérez Andújar, Salvador Dalí. A la conquista de lo irracional (Madrid: Algaba, 2003), p. 146; Cfr. Lear, El Dalí de Amanda, pp. 214–215.

18 Dalí, “La vida secreta”, p. 475.

19 Dalí, “Confesiones inconfesables”, pp. 646–647.

20 M. Fernández Soriano, “Salvador Dalí y el psicoanálisis, (de Galo a Gala).” Intercanvis 21 (2008), 49–56. http://intercanvis.es/pdf/21/21_art_06.pdf

21 Gibson, Dalí joven, Dalí genial, pp. 15–20 y 30–32.

22 Dalí, “La vida secreta”, pp. 308–317, 366–370 y 393–428.

23 Salvador Dalí, “Diario de un genio.” En su Obra completa. Vol. I, p. 1110.

24 Cfr. Ruffa, Dalí et le dynamisme des formes; Lear, El Dalí de Amanda, pp. 9–13, 23 y 47–48.

25 Dalí, “La vida secreta”, p. 664; Salvador Dalí, “Dalí News (I).” En su Obra completa. Vol. IV, pp. 550–551. Cfr. Bradley, “Gala Dalí: The Eternal Feminine”, p. 57.

26 Salvador Dalí, “Dalí, hoy. Entrevista por José María Massip, Destino, Barcelona, 1 de abril de 1950.” En su Obra completa. Vol. VII. Entrevistas (Barcelona: Destino, 2006), pp. 179–180.

27 Dalí, “La vida secreta”, p. 669.

28 Dalí, “La vida secreta”, p. 752.

29 Cfr. Moore, Guide to the Genuine.

30 Cfr. Moore, Guide to the Genuine, pp. 149, 584, 595 y 664.

31 Gala Dalí, Gala Dalí. La vida secreta. Diario inédito (Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2011), pp. 34, 36, 41, 44–45, 60, 63.

32 S. Munt, “Elena Dimitrievna Diakonova.” En Dalí, un creador disidente. Actas del Congreso Internacional ‘Dalí siglo XXI. La fortuna crítica de un creador disidente’ (Barcelona: Destino, 2004), p. 95. D. Bona, Une vie de Gala (París: Flammarion, 2017), pp. 29–30.

33 Vieuille, Gala, pp. 15–17, 28–33, 64 y 118–124; T. Mac Girk, Gala ¿musa o demonio? (Barcelona: Grijalbo, 1989); M. Aguer, “Gala, la mujer visible, la realidad.” En Gala. Álbum, editado por M. Aguer y E. De Diego (Figueras: Distribucions d’Art Surrealista, 2007), sin página; Bona, Une vie de Gala, pp. 17, 25, 42; E. De Diego, Gala Salvador Dalí. Una habitación propia en Púbol (Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2018).

34 Salvador Dalí, “Una visita a las galerías de arte. El artista Dalí posa para un retrato. Entrevista por Alfred Frankenstein, San Francisco Chronicle, San Francisco, 24 de agosto de 1941.” En su Obra completa. Vol. VII, p. 81; Cfr. Munt, “Elena Dimitrievna Diakonova”, pp. 96–99; E. De Diego, Querida Gala. Las vidas ocultas de Gala-Dalí (Madrid: Espasa, 2003), pp. 54–55; E. De Diego, “La vida secreta de Gala Dalí.” En Gala Dalí, p. 19.

35 Cfr. Vieuille, Gala, pp. 88–89, 103–105 y 131–133; F. Bradley, “Gala Dalí: The Eternal Feminine.” En Salvador Dalí. A Mythology, editado por D. Ades y F. Bradley (Londres: SDM Editions–Salvador Dalí Museum, 1999); De Diego, Querida Gala, pp. 120–124, 134–137 y 143; García de la Rasilla, Salvador Dalí’s Literary Self-Portrait, p. 24; De Diego, “Retratos de Gala”; De Diego, “La vida secreta de Gala Dalí”, pp. 13, 18, 21–24, 28–29.

36 D. Ródenas de Moya, “El mito de la vida verdadera en la Vida secreta de Salvador Dalí.” Tintas. Quaderni di letterature iberiche e iberoamericane 2 (2012), 153–172; Cfr. D. Vilaseca, The Apocryphal Subject. Masoquism, Identification and Paranoia in Salvador Dalí’s Autobiographical Writings (Nueva York y Berna: Peter Lang, 1995), p. 203.

37 Cfr. De Diego, Querida Gala, pp. 145–172; De Diego, “Retratos de Gala”, sin página.

38 Dalí, “Confesiones inconfesables”, p. 578; Salvador Dalí, “¡Honor al objeto!” En su Obra completa. Vol. IV, pp. 431–443, 489 y 530; Cfr. Lomas, “Se consume de amor por sus propios ojos”, pp. 244–247.

39 Salvador Dalí, “La conquista de lo irracional.” En su Obra completa. Vol. II, pp. 403–404.

40 E. De Diego, El andrógino sexuado. Eternos ideales, nuevas estrategias de género (Madrid: Visor, 1992), pp. 13–55.

41 Dalí, “¡A la divina Gala…!”, p. 892.

42 Salvador Dalí, “El burro podrido.” En su Obra completa. Vol. IV, pp. 201–207; Salvador Dalí, “Carta abierta a Salvador Dalí.” En su Obra completa. Vol. VII, pp. 919–1023; Cfr. Lomas, “Se consume de amor por sus propios ojos”.

43 Cfr. García de la Rasilla, Salvador Dalí’s Literary Self-Portrait, pp. 55–61.

44 Cfr. H. Finkelstein, Salvador Dalí. Art and Writing. 1927–1942 (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), pp. 260–263; Bouhours, “Dalí: el exhibicionismo conquistador”, p. 38.

45 Programa de televisión Un génie par lui-même, Panorama, ORTF, 1ª CADENA, 9 de julio de 1965, INA. Cfr. F. Bradley, “Dalí as Myth-Maker: The Tragic Myth of Millet’s Angelus.” En Salvador Dalí. A Mythology, p. 28.

46 Dalí, “Diario de un genio”, p. 1129; Dalí, “Confesiones inconfesables”, pp. 405 y 612. Cfr. Bradley, “Gala Dalí”, pp. 68–69; Bradley, “Dalí as Myth-Maker”, p. 24.

47 A. Silván, “Terminología originaria del comparatismo.” En Metodologías comparatistas y Literatura comparada, editado por P. Aullón de Haro (Madrid: Dykinson, 2012), p. 33; Cfr. S. Villaceque, “El hermafrodita y sus avatares: una lectura sociocrítica de la intersexualidad e interculturalidad en la obra de Dalí.” Sociocriticism 26/1-2 (2011), 371–379.

48 Dalí, “La vida secreta”, pp. 337–344.

49 Dalí, “Confesiones inconfesables”, pp. 410–411.

50 Dalí, “La vida secreta”, pp. 641–653.

51 Cfr. Finkelstein, Salvador Dalí. Art and Writing. 1927–1942, pp. 236–242; A. Béguin, “L’androgyne.” Minotaure 11 (1938), 10–13.

52 Cfr. Lear, El Dalí de Amanda; J. Libis, El mito del andrógino (Madrid: Siruela, 2001).

53 Cfr. De Diego, Querida Gala, pp. 47–55 y ss.

54 Villaceque, “El hermafrodita y sus avatares”, pp. 369–371 y 379–398.

55 Dalí, “La vida secreta”, p. 775.

56 Lear, El Dalí de Amanda, pp. 265–273; Cfr. Bouhours, “Dalí: el exhibicionismo conquistador”, p. 39.

Additional information

Notes on contributors

Pablo Allepuz-García

Graduado en Historia del Arte por la Universidad de Córdoba (2011–2015) y Máster en Historia del Arte Contemporáneo y Cultura Visual por las Universidades Autónoma y Complutense de Madrid y el Museo Reina Sofía (2015–2016), asimismo becario de Introducción a la Investigación en el CSIC (2014–2015) y de Iniciación a la Investigación en la Universidad de Córdoba (2015–2016), desde noviembre de 2016 Pablo Allepuz-García es becario FPU (FPU15/06021) en el Instituto de Historia y la Universidad Complutense, bajo la dirección de Miguel Cabañas y Estrella de Diego, con el fin de desarrollar una tesis doctoral sobre los relatos autobiográficos de los artistas españoles de mediados del siglo XX.