El amor en los tiempos de crisis: La comedia romántica española

RESUMEN

Este ensayo analiza el reciente auge de la comedia romántica española en un ciclo de películas protagonizadas por personajes afectados por la recesión económica en las que el amor se ofrece como compensación de sus vicisitudes financieras. Mi argumento es que este ciclo funciona como “género anti-crisis” o herramienta para suturar las heridas del cuerpo social a partir de la instrumentalización del amor como emoción con implicaciones políticas. Las comedias románticas españolas no critican a las instituciones políticas y bancarias que son responsables de la situación de precariedad económica, sino que tienden a servirles de coartada. Es más, funcionan como cine de la austeridad neoliberal que demoniza a los ciudadanos individuales por vivir por encima de sus posibilidades y renuncia a señalar las causas sistémicas de la crisis. Por último, el ensayo también muestra cómo la comedia romántica intenta neutralizar los avances sociales en cuanto a género y sexualidad para resituar a la masculinidad amenazada en una posición central en el tejido social.

Abstract

This article addresses the recent boom of the Spanish romantic comedy by analysing a cycle of films in which love becomes a consolation prize for characters deeply affected by the economic recession. My argument is that this cycle works as an “anti-crisis genre” or as a symbolic tool to suture social wounds through the enactment of love as a political emotion. Spanish romantic comedies do not criticize the political and financial institutions that are responsible for the situation of economic precariousness, but rather tend to function as their alibi. Moreover, they serve to reinforce the neoliberal austerity that demonizes individual citizens for living above their means, thus neglecting to draw attention to the systemic causes of the crisis. Finally, the essay also shows how romantic comedies try to neutralize the social advances pertaining to gender and sexuality with the goal of repositioning hegemonic masculinity in a central position in the Spanish social fabric.

PALABRAS CLAVE:

• comedia romántica
• cine español
• emoción
• crisis económica
• neoliberalismo

KEYWORDS:

• Romantic comedies
• Spanish cinema
• emotion
• economic crisis
• neoliberalism

Notes

1 Esto se incrementó de manera exponencial tras la segunda recesión de 2012, que obligó al gobierno de Rajoy a aceptar un rescate de Europa, y que echó por tierra los mensajes de cambio positivo con los que el nuevo gobierno entró al poder.

2 No culpes al karma es quizá la excepción de la lógica de género que guía el humor físico de estas comedias, puesto que las protagonistas femeninas no suelen sufrir situaciones de violencia física, aunque sí humillaciones públicas. Por ejemplo, en Tres bodas de más, Ruth (Inma Cuesta) pasa por varios momentos humillantes en tres bodas de sus ex-novios. En una de ellas, hay una situación de humor escatológico en la que Ruth, tras una visita a los baños, se mancha el mantón que lleva sobre su vestido con sus propias heces y lo esparce públicamente. En Solo química, la falta de sofisticación de Oli queda expuesta en su primera cita con Eric, cuando queda en ridículo al mostrar en público su dentadura manchada con una salsa de frutas.

Additional information

Notes on contributors

Jorge Pérez

Jorge Pérez es Catedrático de Estudios Culturales Peninsulares en la Universidad de Texas, Austin. Sus intereses académicos incluyen el cine, la literatura y la cultura popular en España. Es autor de dos libros monográficos: Cultural Roundabouts: Spanish Film and Novel on the Road (Bucknell University Press, 2011) y Confessional Cinema: Religion, Film, and Modernity in Spain’s Development Years (University of Toronto Press, 2017). Además, ha co-editado el volumen The Latin American Road Movie (Palgrave, 2016). Actualmente, está completando un libro en el que examina las relaciones entre la moda, el diseño de vestuario y el cine español.