La imagen de Ruy Díaz en la historia y la leyenda

Abstract

Se han conservado pocos documentos relativos a Rodrigo Díaz, también conocido como El Cid Campeador, que se puedan datar en su propia época. Sin embargo, sus hazañas pronto le consiguieron un lugar en la literatura latina de la España medieval, y hacia 1200 sería celebrado en un poema épico vernáculo cuyo significado ha ido aumentando con el tiempo, el Cantar de Mio Cid. Gran parte de este material fue incorporado a las crónicas compiladas en la corte del rey Alfonso el Sabio, y más tarde monarcas españoles como Isabel y Fernando, Carlos V y Felipe II visitaron su tumba en el monasterio de San Pedro de Cardeña afirmando que descendían del más famoso señor de la guerra castellano. Paralelamente, el romancero desarrolló una imagen popular de héroe que incorporaba muchos elementos legendarios y se convertiría en la fuente de tratamientos teatrales muy influyentes tanto en España como en el extranjero. El Cid se convirtió en un héroe nacional, y su figura tuvo un papel relevante en los debates políticos de la España del siglo XX.

Key Words:

• Rodrigo Díaz
• Cantar de Mio Cid
• El Cid Campeador
• monarcas españoles
• imagen popular

Notes

1 Reproducido en Richard Fletcher, The Quest for El Cid (London: Hutchinson, 1989), lámina 8; trad. en español, El Cid, trad. Javier Sánchez García-Gutiérrez (Madrid: Nerea, 1990), libro fundamental para la historia de Ruy Díaz y su fama posterior.

2 Fletcher, The Quest for El Cid, 91.

3 Fletcher, The Quest for El Cid, 92.

4 Carmen Campidoctoris o Poema latino del Campeador, estudio preliminar, ed. & trad. de Alberto Montaner & Ángel Escobar (Madrid: Sociedad Estatal España Nuevo Milenio, 2001), 200–01. Citas posteriores se harán referencia a esta edición.

5 El Poema de Almería forma parte de la Chronica Adefonsi Imperatoris, ed. & estudio de Luis Sánchez Belda (Madrid: s.n., 1950); cf. Fletcher, The Quest for El Cid, 189–90.

6 Fletcher, The Quest for El Cid, 99 y 109.

7 Compuesto c.1125 según Fletcher (The Quest for El Cid, 96), c.1180–90 de procedencia najerense, según Montaner y Escobar (Carmen Campidoctoris, 86).

8 Fletcher, The Quest for El Cid, 97.

9 Fletcher, The Quest for El Cid, 98.

10 Véase John Rutherford, ‘The Comical and the Humorous in the Poema de Mio Cid’, BSS, LXXXIII:6 (2006), 739–69 (pp.742–56).

11 Véanse P. E. Russell, ‘San Pedro de Cardeña and the Heroic History of the Cid’, Medium Aevum, 27 (1958), 57–79; trad. con notas adicionales en su Temas de ‘La Celestina’ y otros estudios: del ‘Cid’ al ‘Quijote’ (Barcelona: Ariel, 1978), 71–112; y Fletcher, The Quest for El Cid, 196–99.

12 A. D. Deyermond, Epic Poetry and the Clergy: Studies on the ‘Mocedades de Rodrigo’ (London: Tamesis, 1969), y su La literatura perdida de la Edad Media castellana. Catálogo y estudio. I. Épica y romances (Salamanca: Ediciones Univ. de Salamanca, 1995); y Georges Martin, Les Juges de Castille: mentalités et discours historique dans l'Espagne médiévale (Paris: Univ. de Paris-XIII, 1992).

13 Cancionero de romances (Anvers, 1550), ed., estudio, bibliografía & índices de Antonio Rodríguez Moñino (Madrid: Castalia, 1967), 223–24.

14 Fletcher, The Quest for El Cid, 200.

15 Véase el P. Francisco de Berganza y Arce, Antigüedades de España, 2 vols (Madrid: por Francisco del Hierro, 1719–1721), I, 399.

16 Palau comenta que el pie es fraudulento y que se imprimió después de 1610, otra edición de Lisboa de 1605 siendo la primera; fue reimpresa veintiséis veces. Véase Antonio Palau y Dulcet, Manual del librero hispanoamericano, 28 vols (Barcelona: Librería Anticuaria de A. Palau/Oxford: The Dolphin Book Company, 1948–1977), V, 96–97.

17 Para una comparación breve pero perspicaz de las obras española y francesa, véase Margaret Wilson, Spanish Drama of the Golden Age (Oxford/New York: Pergamon, 1969); sobre la Segunda parte de Castro, véase Sturgis E. Leavitt, ‘Una comedia sin paralelo: Las hazañas del Cid de Guillén de Castro’, en Homenaje a William L. Fichter. Estudios sobre el teatro antiguo hispánico y otros ensayos, ed. A. David Kossoff & José Amor y Vázquez (Madrid: Castalia, 1971), 429–38.

18 Véanse Edward M. Wilson & Duncan Moir, Siglo de Oro: teatro (1492–1700), 217, tomo III (1974) de Historia de la literatura española, dir. R.O. Jones, 6 vols (Barcelona: Ariel, 1973–84 [1ª ed. en inglés London: Ernest Benn/New York: Barnes & Noble, 1971–72]), y Ann L. Mackenzie, ‘Juan Bautista Diamante 1625–1687′, en Siete siglos de autores españoles (Kassel: Reichenberger, 1991), 191–95 (p. 194).

19 Véase su Colección de poesías castellanas anteriores al siglo XV, I. Poema del Cid (Madrid: Antonio de Sancha, 1779).

20 La Castilla, y el más famoso castellano […] Rodrigo Díaz llamado vulgarmente El Cid Campeador (Madrid: Blas Román, 1792).

21 Chronicle of the Cid, from the Spanish by Robert Southey, 5ª ed. (London: George Routledge, 1894).

22 Ancient Spanish Ballads, Historical and Romantic, trans. John Gibson Lockhart (Edinburgh: W. Blackwood & T. Cadell, 1823); The Cid Ballads, trans. James Young Gibson (London: Kegan, Paul, Trench, Trübner, 1898).

23 Jacob Grimm, Silva de romances (Wien: Schmidl, 1813).

24 Reimpreso en Antología de poetas líricos castellanos, ed. Marcelino Menéndez y Pelayo; ed. preparada por Enrique Sánchez Reyes, 10 vols (Santander: Aldus, 1944–45), VIII–IX (1944).

25 Véase Ian Michael, ‘Factitious Flowers or Fictitious Fossils? The romances viejos Re-viewed’, en ‘Al que en buen ora naçio’: Essays on the Spanish Epic and Ballad in Honour of Colin Smith, ed. Brian Powell & Geoffrey West (Liverpool: Liverpool U. P./London: MHRA, 1996), 91–105 (pp. 92 y 97–98); cf. Manuel Milà y Fontanals, De la poesía heroico-popular castellana (Barcelona: Verdaguer, 1874); Antología de poetas líricos castellanos, ed. Menéndez y Pelayo, tomo XI: Tratado de los romances viejos, 2 tomos en uno (Madrid: Sucesores de Hernando, 1924); Ramón Menéndez Pidal, Flor nueva de romances viejos que recogió de la tradición antigua y moderna (Madrid: Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1928; 2ª ed. [Buenos Aires: Espasa-Calpe, 1938]; ed. en Colección Austral 100 [Buenos Aires: Austral, 1938], doce reimpresiones hasta 1962).

26 Ópera en cuatro actos con libreto de Louis Gallet y Édouard Blau basado sobre la tragicomedia de Corneille, que se estrenó en la Ópera de París el 30 de noviembre de 1885 con Jean de Reszke en el papel del Cid. Es mejor conocida por la afectiva aria del héroe en la víspera de la batalla con los moros, ‘Ô Souverain! ô Juge! ô Père!’.

27 Chronica del famoso Cid Ruydiez Campeador, ed., con intro., de V. A. Huber (Marburg: Bayhoffer, 1844); incluye un apéndice de pasajes extensos de la Historia Roderici y del Cantar y extractos de la 4ª parte de la Chronica de España.

28 Reinhart Dozy, Recherches sur l'histoire et la littérature de l'Espagne pendant le Moyen Âge, 2 vols, 3ª ed. (Leyde: Brill, 1881 [1ª ed. 1849]), I, 13.

29 Henry Butler Clarke, The Cid Campeador and the Waning of the Crescent in the West (New York/London: G. P. Putnam's Sons, 1897).

30 Clarke, The Cid Campeador, iv.

31 Cf. Fletcher, The Quest for El Cid, lámina 15.

32 Para más detalles del fervor cidiano hasta 1931, véase Ramón Menéndez Pidal, La epopeya castellana a través de la literatura española, 1ª ed. (Buenos Aires: Espasa-Calpe, 1945), cap. VII.

33 Joaquín Costa, Crisis política de España (doble llave al sepulcro del Cid), 3ª ed. aumentada (Madrid: Biblioteca Costa, 1914), 78 y 81.

34 María Eugenia Lacarra, ‘La utilización del Cid de Menéndez Pidal en la ideología militar franquista’, Ideologies & Literature, 3 (1980), 95–127 (p. 107).

35 Peter Linehan, History and the Historians of Medieval Spain (Oxford: Clarendon Press, 1993), 205–07; Fletcher, The Quest for El Cid, 200–05.

36 El Cid, adapt. de Núria Ochoa, Mis Primeros Clásicos 3 (Madrid: El País, 2007).

37 Véase Manuel Vázquez Montalbán, La aznaridad: por el imperio hacia Dios o por Dios hacia el imperio (Barcelona: Mondadori, 2003), 58 y 162.

38 Este artículo es una versión revisada y ampliada de una conferencia dada en la Biblioteca Nacional de España, Madrid, el 17 de mayo de 2007.

* Cláusula de divulgación: el autor ha declarado que no existe ningún posible conflicto de intereses.