La vida de una pieza teatral entre la pluma y las tablas: unas calas en el manuscrito del Auto del Sacratísimo Nacimiento de Cristo

Abstract

Este estudio se propone analizar las principales características codicológicas y paleográficas del manuscrito en el que se copió el Auto del Sacratísimo Nacimiento de Cristo, obra inédita y de dudosa atribución que se custodia en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid, en el códice facticio II/462. El propósito de este trabajo es el reconstruir los avatares de la vida teatral de una pieza que hasta el día de hoy había recibido una escasa atención por parte de la crítica, intentando contextualizar las modificaciones y reescrituras presentes en el manuscrito.

Notes

1 Stefano Arata & Debora Vaccari, ‘Manuscritos atípicos, papeles de actor y compañías del siglo XVI’, Rivista di Filología e Letterature Ispaniche, 5 (2002), 25–68.

2 Stefano Arata, ‘Teatro y coleccionismo teatral a finales del siglo XVI (el conde de Gondomar y Lope de Vega)’, Anuario Lope de Vega, 2 (1996), 7–24 (p. 7).

3 Stefano Arata, Los manuscritos teatrales (siglos XVI y XVII) de la Biblioteca de Palacio (Pisa: Giardini, 1989).

4 Auto del Sacratísimo Nacimiento de Cristo, Real Biblioteca (RB), Ms. II/462, fols 35–54. A partir de ahora el Auto del Sacratísimo Nacimiento de Cristo se indicará con la nomenclatura abreviada de Auto del Nacimiento. Desde aquí en adelante todas las referencias a este texto vendrán en paréntesis.

5 Arata, ‘Teatro y coleccionismo teatral a finales del siglo XVI’, 10.

6 Josefa Badía Herrera, Los géneros dramáticos en la génesis de la comedia nueva: la colección teatral del conde de Gondomar, Tesis doctoral (Universitat de València, 2007), 37–38.

7 Héctor Urzáiz Tortajada, Catálogo de autores teatrales del siglo XVII, 2 vols (Alicante: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2013), II, 466; disponible en <https://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmcmp6s4> (acceso 16 de mayo de 2024). El nombre de Pedro Moranañy no aparece en el catálogo de La Barrera, ni en el de García-Bermejo.

8 Badía Herrera, Los géneros dramáticos en la génesis de la comedia nueva, 38.

9 Una primera edición crítica del texto del auto ha sido acometida por quien firma estas páginas, y se encuentra incluida en un Trabajo de Fin de Máster disponible en acceso abierto: Valeria Marrella, ‘El Auto del Sacratísimo Nacimiento de Cristo de Pedro Moranañy: estudio y edición crítica’, Trabajo de Fin de Máster (Università Ca' Foscari, Venezia & Universidad de Sevilla, 2020); disponible en <http://dspace.unive.it/handle/10579/16832> (acceso 12 abril 2024). A partir de ahora, las referencias al texto y las indicaciones relativas al número de versos han de considerarse como extrapoladas de dicha edición.

10 Marco Presotto, ‘Introducción’, en Lope de Vega, Los donaires de Matico, ed. Marco Presotto (Kassel: Edition Reichenberger, 1994), 21–38.

11 Arata, ‘Teatro y coleccionismo teatral a finales del siglo XVI’, 13.

12 Badía Herrera, ‘Los géneros dramáticos en la génesis de la comedia nueva’, 42.

13 Marc Vitse, ‘El teatro religioso del Quinientos: su (i)licitud y sus censuras’, en Teatro religioso en la España del siglo XVI, ed. Mercedes de los Reyes Peña & Marc Vitse, Criticón, 94–95 (2005), 69–105.

14 Urzáiz Tortajada, Catálogo de autores teatrales, II, 466.

15 Comedia yntitulada del Tirano Rrey Corbanto, ed. Ilse G. Probst Laas, Tesis doctoral (University of Iowa, 1931); disponible en <https://iro.uiowa.edu/esploro/outputs/book/Comedia-yntitulada-del-Tirano-rrey-Corbanto/9984111183202771#file-0> (acceso 19 de junio de 2023).

16 Josefa Badía Herrera, ‘Un drama genealógico de finales del XVI: Don Alonso Pérez de Guzmán, progenitor de los excelentísimos Duques de Medina’, en Entresiglos: de la Edad Media al Siglo de Oro. Estudios en homenaje al profesor Joan Oleza, ed. Josefa Badía Herrera & Luz Celestina Souto, 2 vols (Valencia: Univ. de València, 2020), II, 76–91.

17 Badía Herrera, ‘Un drama genealógico de finales del XVI’, 84–86.

18 Debora Vaccari, I papeles de actor della Biblioteca Nacional di Madrid: catalogo e studio (Firenze: Alinea Editrice, 2006).

19 Debora Vaccari, ‘Texto literal/texto representado: el caso de los papeles de actor’, Anuario Lope de Vega, 13 (2007), 163–92.

20 Arata & Vaccari, ‘Manuscritos atípicos’, 26.

21 Piedad Bolaños Donoso, ‘Los torneos de Cristo con el Amor Divino: ¿un nuevo auto para el repertorio de Lope de Vega?’, en Entresiglos: de la Edad Media al Siglo de Oro, ed. Badía Herrera & Souto, 21–86.

22 Badía Herrera, ‘Un drama genealógico de finales del XVI’, 84.

23 Debora Vaccari, ‘Aproximación al contenido de una carpeta inédita de la Biblioteca Nacional de Madrid (Ms. 14.612/9)’, en Campus stellae: haciendo camino en la investigación literaria, coord. Dolores Fernández López, Mónica Domínguez Pérez & Fernando Rodríguez-Gallego López, 2 vols (Santiago de Compostela: Univ. de Santiago de Compostela, 2006), I, 466–74 (p. 468).

24 Badía Herrera, ‘Un drama genealógico de finales del XVI’, 84.

25 Teresa Ferrer Valls et al., Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), <https://dicat.uv.es> (acceso de 26 de abril de 2024).

26 Vaccari, ‘Aproximación al contenido de una carpeta inédita’, 471.

27 Inicialmente, el amanuense escribió: ‘su hijo nos fue a enviar’, luego tachó ese versó y lo corrigió en el entrelineado. 

28 Los tres versos están corregidos en el entrelineado del texto. Debajo de la tachadura, se puede leer: ‘se vistió nuestro sayal / anduvo por esta vida / Dios eterno sin igual’.

29 Debajo de la tachadura, el amanuense había escrito: ‘en el juicio último y final’.

* Cláusula de divulgación: la autora ha declarado que no existe ningún posible conflicto de intereses.