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ABSTRACT
Les grandes expositions du XIXe siècle ont d'abord été des «grands messes» du commerce et de l'industrie, vouées à magnifier les avancées de la technique moderne. Mais, rapidement, devant la pression des réalités économiques et la demande croissante du public, elles se sont aussi transformées en lieux de plaisirs et de divertissement. Les attractions s'y multiplient. Certaines sont pédagogiques, visant à vulgariser des sciences alors en développement, comme la Lune à un mètre (1900) ; d'autres sont simplement ludiques, cherchant surtout à étonner les visiteurs et à leur proposer un dépaysement spatio-temporel.
Disclosure Statement
No potential conflict of interest was reported by the author(s).
Notes on contributor
Christiane Demeulenaere-Douyère, archiviste-paléographe et docteur en histoire, est spécialiste des fonds d'archives et de l'histoire des expositions internationals.
Notes
1 Contrairement aux espérances des organisateurs, le bilan financier de l’Exposition universelle de 1855 se solda par un déficit. Les dépenses, prévues en 1854 à hauteur de 8 060 000 francs, atteignirent 11 570 000 francs à cause de nouvelles constructions nécessaires et d’autres engagements non initialement prévus. Les recettes ne s’élevèrent qu’à 2 948 611 francs. Le déficit, sans doute imputable à la première expérience d’exposition universelle, fut comblé par des crédits exceptionnels prélevés sur les budgets de divers ministères.
2 Pour reprendre le titre d’une publication de Judith Gautier (Citation1889).
3 Par exemple, en 1900, « L’Andalousie aux temps des Maures » est supportée par une société privée au capital de 650 000 francs ; l’attraction ne rencontre pas le succès escompté et ses actionnaires ne sont jamais rémunérés.
4 Sur l’influence des expositions internationales sur le développement de l’architecture des fêtes foraines et des parcs de loisirs, Patrice Ballester (Citation2014).
5 Paris accueille son premier parc d’attractions appelé Luna Park, en 1909, près de la porte Maillot, à l’emplacement d’un immense établissement de spectacles ouvert à l’occasion de l’exposition universelle de 1900, le Columbia ; il pouvait recevoir jusqu’à 6 000 spectateurs et présenter des spectacles de 1 500 figurants et des ménageries d’animaux.
6 Dimensions : 564 m de longueur, 39 m de hauteur sous nef, 92 000 m² de surface d’exposition.
7 1925, Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes, entre les Invalides et les abords des Grand et Petit-Palais ; remettre en valeur les savoir-faire des artistes et artisans français après la Grande Guerre. Ses pavillons marquent l’apogée du style architectural et décoratif « art déco ». - 1931, Exposition coloniale internationale de Paris, au bois de Vincennes. Réalisations majeures : le Musée permanent des Colonies (auj. Cité nationale de l’histoire de l’Immigration), le zoo de Vincennes (conservés) ; la reconstitution du Temple d’Angkor-Vat (détruit). - 1937, Exposition internationale des arts et techniques dans la vie moderne, sur le Champ de Mars, la colline de Chaillot, l’esplanade des Invalides, le Carré Marigny, le Cours la Reine, le quai de Tokyo, les rives de la Seine entre les Invalides et la Trocadéro ; annexes à Sceaux, porte Maillot et boulevard Kellermann. 50 pays participants. Bilan excédentaire : 217 millions de francs. Réalisations majeures : le Palais de Chaillot, le Musée d’art moderne, le Palais de la Découverte, le Musée des Travaux publics Palais d’Iéna (auj. Conseil économique, social et environnemental), tous conservés.
8 Londres (1862 et 1870–1874), Vienne (1873), Barcelone (1888 et 1929), Bruxelles (1897 et 1910), Liège (1905), Milan en 1906, Gand en 1913, etc., et aussi sur d’autres continents : aux États-Unis (Philadelphie en 1876, Chicago en 1893 et 1933, Saint-Louis en 1904, San Francisco en 1915, New York en 1939), et aussi en Argentine et même en Australie (Melbourne en 1880).
9 Van Troi Tran (Citation2012); Christiane Demeulenaere-Douyère (Citation2014b).
10 Par exemple, Pierre Renouard (Citation1900, pl. 28), « Déjeuner en plein air aux Indes néerlandaises » ; G. Hamon (Citation1900); Henriot (Citation1889).
11 L’histoire de cette lunette a été reconstituée par Françoise Launay (Citation2007), qui fournit une bibliographie détaillée.
12 Louis Dumoulin (1860–1924) ; peintre et grand voyageur (Brésil, Sénégal, Turquie, Grèce, Syrie, Palestine, Tunisie, Japon, Chine, Cochinchine et Malaisie). En 1891, il est nommé peintre officiel de la Marine. Organisateur de l’Exposition coloniale de Marseille en 1906, puis de la participation artistique à l’Exposition coloniale de 1922, il est aussi le fondateur de la Société coloniale des Artistes français en mai 1908 (Thornton Citation1990, 318; Loirette Citation2011; Béal Citation2017).
13 Alexandre Marcel (1860–1928), spécialiste d’architecture orientaliste et notamment japoniste. En 1897, il réalise une salle des fêtes aux décors japonisants pour le directeur du Bon Marché, rue de Babylone (jusqu’il y a peu cinéma La Pagode). Remarqué à l’Exposition de 1900, où il remporte le grand prix, il réalise des aménagements de châteaux et de parcs (notamment à Laeken) pour la couronne belge. Il est l’auteur par ailleurs d’une étude pour le projet de ville nouvelle d’Héliopolis, dans la banlieue du Caire ; cf. notice par Marie-Laure Crosnier Leconte, Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts (1800–1968) – INHA (base agorha.inha).
14 À l’époque, le Nikkô-Tôshôgû, le mausolée des Tokugawa, est un des sites japonais les plus connus en Europe, décrit et représenté dans la majorité des ouvrages traitant du Japon.
15 La description du Tour du Monde est empruntée à Louis Rousselet (Citation1901).