The Modernity of History Painting: The Case of Adolph Menzel

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Notes

¹ R. Koselleck, Vergangene Zukunft: Zur Semantik geschichtlicher Zeiten (Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1979); trans. R. Koselleck, Futures Past: On the Semantics of Historical Time (Cambridge, Mass.: MIT Press, 1985). [Editor’s note: In Koselleck’s explanatory system, this openness toward the future and temporalization of history set in after what he calls the Sattelzeit, a threshold period of transition between early modern and modern Germany, roughly stretching from between 1750 and 1850 as threshold period of transition. See H. Lehmann and M. Richter (eds.), The Meaning of Historical Terms and Concepts: New Studies on Begriffsgeschichte (Washington, D.C.: German Historical Institute, 1996); also accessible online: http://www.ghi‐dc.org/publications_occasional.html.]

² Some of the arguments presented here are taken from my book Adolph Menzels Friedrich‐Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (Munich and Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2001). See also C. Keisch and M.‐U. Riemann‐Reyher (eds.), Adolph Menzel, 1815–1905: Between Romanticism and Impressionism (New Haven: Yale University Press in association with National Gallery of Art Washington, 1996) and M. Fried, Menzel’s Realism: Art and Embodiment in Nineteenth‐Century Berlin (New Haven: Yale University Press, 2002).

³ F. Kugler, Geschichte Friedrichs des Großen (Leipzig, 1840); A. Menzel, Die Armee Friedrichs des Großen in ihrer Uniformierung gezeichnet und erläutert von Adolph Menzel (Berlin, 1851–57); A. Menzel, Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen. In Holz geschnitten von O. Vogel, A. Vogel, Fr. Unzelmann und H. Müller, 200 folios with text by Ludwig Pietsch, 4 vols. (Berlin, 1882).

⁴ Kugler, Geschichte Friedrichs des Großen, 260. The ‘daguerrothypartige Realität’ in Kunstblatt (1848), 177. See F. Forster‐Hahn, ‘Adolph Menzel’s “Daguerrotypical” Image of Frederick the Great: A Liberal Bourgeois Interpretation of German History’, Art Bulletin, 59:2 (1977), 242–61.

⁵ On this dominant kind of reception see M. Diener, ‘“Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben”: Gedanken zum Nachruhm Adolph von Menzels in den Jahren 1905–1910’, Jahrbuch der Berliner Museen, 21(1999), 313–24.

⁶ J. Meier‐Graefe, Der junge Menzel: Ein Problem der Kunstökonomie Deutschlands (Munich: R. Piper, 1914). My interpretation draws on the work of Werner Hofmann: see the passages on Menzel’s Hochkirch picture in W. Hofmann, Das irdische Paradies: Motive und Ideen des 19 Jahrhunderts (Munich: Prestel, 1960), 119.

⁷ S. Bann, Paul Delaroche: History Painted (London: Reaktion Books, 1997).

⁸ See T. W. Gaehtgens, ‘Menzel et la peinture française de son temps: deux conceptions du genre historique’, in Menzel (1815–1905): “la névrose du vrai”, edited by C. Keisch (Paris: Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1996), 113–24.

⁹ On the French situation see the recent contribution by Paul Duro, ‘Giving up on History? Challenges to the Hierarchy of the Genres in Early Nineteenth Century France’, Art History, 28:5 (2005), 689–711.

¹⁰ E. Wind, ‘The Revolution of History Painting’, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 2 (1938), 116–27.

¹¹ F. Büttner, ‘Wilhelm Tischbeins “Konradin von Schwaben”’, in Kunstsplitter: Beiträge zur nordeuropäischen Kunstgeschichte: Festschrift für Wolfgang J. Müller zum 70. Geburtstag überreicht von Kollegen und Schülern (Husum: Husum Druck‐ und Verlagsgesellschaft, 1984), 100–19. For the general context see R. Strong, And When Did You Last See Your Father? The Victorian Painter and British History (London: Thames and Hudson, 1978).

¹² See F. Büttner, ‘The Frescoes of Peter Cornelius in the Munich Ludwigskirche and Contemporary Criticism’, in Art in Bourgeois Society, 1790–1850, edited by A. Hemingway (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 1998), 229–51. See also C. Grewe, ‘Historicism and the Symbolic Imagination in Nazarene Painting’, Art Bulletin, 89:1 (2007), 82–107.

¹³ See M. Carrière, ‘Peter Cornelius’, in Der neue Plutarch: Biographien hervorragender Charaktere der Geschichte, Literatur und Kunst, edited by R. Gottschall (Leipzig, 1880), 327.

¹⁴ S. Bann, The Clothing of Clio: A Study of the Representation of History in Nineteenth‐Century Britain and France (Cambridge: Cambridge University Press, 1984), 14 ff.

¹⁵ See Carrière, Peter Cornelius.

¹⁶ J. M. Söltl, Die bildende Kunst in München (Munich, 1842), 81.

¹⁷ See K. Frenzel, ‘Zur allgemeinen deutschen Bilderversammlung in München’, Unterhaltungen am häuslichen Herd, new series 3 (1858), 797.

¹⁸ A. Springer, ‘Die bildenden Künste in der Gegenwart’, in Die Gegenwart, eine encyklopädische Darstellung der neuesten Zeitgeschichte für alle Stände (Leipzig, 1856), vol. 12, 717.

¹⁹ M. Schasler, Die Wandgemälde Wilhelm von Kaulbachs im Treppenhaus des Neuen Museums zu Berlin (Berlin, 1854), 18.

²⁰ A. Menke‐Schwinghammer, Weltgeschichte als ‘Nationalepos’: Wilhelm von Kaulbachs kulturhistorischer Zyklus im Treppenhaus des Neuen Museums in Berlin (Berlin: Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, 1994).

²¹ For a discussion of Kaulbach in English see A. Ronen, ‘Kaulbach’s Wandering Jew: An Anti‐Jewish Allegory and Two Jewish Responses’, Assaph. Section B: Studies in Art History, 3 (1998), 243–62.

²² See M. Wagner, Allegorie und Geschichte: Ausstattungsprogramme öffentlicher Gebäude des 19. Jahrhunderts in Deutschland. Von der Cornelius‐Schule zur Malerei der Wilhelminischen Ära (Tübingen: Wasmuth, 1989).

²³ F. Kugler, ‘Sendschreiben an Herrn Dr. Ernst Förster in München über die beiden Bilder von Gallait und de Biefve’ (1843), in Kleine Schriften zur Kunstgeschichte, 3 vols. (Stuttgart, 1854), vol. 3, 406.

²⁴ H. Fortoul, De l’art en Allemagne, 2 vols. (Paris, 1841–42), vol. 1, 386.

²⁵ W. Herold, Über die Stellung der bildenden Kunst in der Gegenwart: Ein Beitrag zur Kultur‐ und Kunstgeschichte (Halle, 1855), 64.

²⁶ See E. Krückeberg, ‘Das Charakteristische’, in Historisches Wörterbuch für Philosophie, edited by J. Ritter, K. Gründer and G. Gabriel, 12 vols. (Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1976), vol. 1, cols 992–4.

²⁷ F. W. Unger, Die bildende Kunst: Ästhetische Betrachtungen über Architektur, Skulptur und Malerei für Künstler und Kunstfreunde (Göttingen, 1858), 127.

²⁸ E. Guhl, Die neuere geschichtliche Malerei und die Akademien (Stuttgart, 1848).

²⁹ C. Köster, Zerstreute Gedanken‐Blätter über Kunst, fasc. 1–6 (Mannheim, 1833–48), see fasc. 6 (1848), 26. Gedankenkunst can be translated as ‘ideational art’, ‘art of ideas’ or ‘art of the mind’.

³⁰ J. Große, Die deutsche allgemeine und historische Kunst‐Ausstellung zu München im Jahre 1858 (Munich, 1859), 100.

³¹ See J. G. von Quandt, ‘Der Parallelismus zwischen ausübender Kunst und deren Literatur’, in Allgemeine Monatsschrift für Literatur, 1 (1850), 61ff.

³² See W. Menzel, ‘Rezension zu E. Guhl, Die neuere geschichtliche Malerei’, Morgenblatt für gebildete Leser: Literaturblatt, 19 (1848), 279.

³³ See Springer, ‘Die bildenden Künste’, 737.

³⁴ F. Kugler, Geschichte Friedrichs des Großen, 581.

³⁵ See fn. 16 above. Söltl, active as professor of history at the University of Munich, was influenced by the idealistic orientation of the art produced in this city.

³⁶ Kreuzzeitung, 4 (November 1852).

³⁷ Adolph Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 13./14. Oktober 1758, oil on canvas, 295×378 cm, 1850–56 (once Berlin, Nationalgalerie).

³⁸ A. Weise, Grundlagen zu der Lehre von den verschiedenen Gattungen der Malerei (Halle and Leipzig, 1823), 121.

³⁹ I. Jeitteles, Aesthetisches Lexicon: Ein alphabetisches Handbuch zur Theorie der Philosophie des Schönen und der schönen Künste, 2 vols. (Vienna, 1836–7), see article on ‘Bataillenmalerei’.

⁴⁰ See C. Dielitz, ‘Menzel und Kaulbach – Erinnerungen’, Die Kunstwelt, 3 (1914), 412–8.

⁴¹ See Karl Frenzel, ‘Zur allgemeinen deutschen Bilderversammlung in München’, Unterhaltungen am häuslichen Herd, 4 (1859), 22.

⁴² Ibid.

⁴³ See Deutsches Kunstblatt, 9 (1858), 55.

⁴⁴ Deutsches Museum, 5 (1855/2), 79ff. (’Zur Kunstausstellung bei der Weltausstellung in Paris’).

⁴⁵ Die Zeit (26 September 1856).

⁴⁶ D. R., ‘Ein Gang durch die akademische Kunstausstellung zu Berlin’, II, Frankfurter Museum, 2 (1856), 404.

⁴⁷ ‘Kunstnotiz’, Düsseldorfer Zeitung (3 November 1857); anonymous, ‘Die deutsche Geschichtsmalerei’, Stimmen der Zeit, 2 (1859), 348.

⁴⁸ K. Frenzel, ‘Zur allgemeinen deutschen Bilderversammlung in München’, Unterhaltungen am häuslichen Herd, new series, 4 (1859), 22.

⁴⁹ The review appeared on the occasion of the painting’s presentation in the Prussian pavilion at the Paris World Fair. Paul Mantz, ‘Adolphe Menzel. Le Grand Frédréric à Hochkirch’, Gazette des Beaux‐Arts, 23:1 (1867), 140.

⁵⁰ A. Oppermann, ‘Nach der historischen Kunstausstellung’, in Anregungen für Kunst, Leben und Wissenschaft (Leipzig, 1859), 67.

⁵¹ See fn. 30 above.

⁵² Adolph Menzel, Ansprache Friedrichs II. an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen 1757, 1858–1861, oil on canvas, 318×424cm (Berlin, Nationalgalerie).

⁵³ C. Keisch, ‘Adolph Menzels “Ansprache Friedrichs des Großen an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen”: Vermutungen über ein unvollendetes Meisterwerk’, Forschungen und Berichte der Staatlichen Museen Berlin, 26 (1987), 259–82; Kugler, Geschichte Friedrichs des Großen, 355.