NOTES
- Je n'ai rien dit, non plus, qui ne fût grandement pressenti par Albert Durer dans son estampe: “La Mélancolie”…. Je ne puis dire ce qu'ont été mes sources. J'aime la nature dans ses formes… J'ai aimé et j'aime toujours les dessins de Léonard.
- Odilon Redon, A soi-même, Journal (1867–1915). Notes sur la vie, l'art et les artistes, Floury, Paris 1922; reprint ed., José Corti, Paris 1979, pp. 26, 104.
- . une préparation longue doit être faite pour pénétrer dans cet art, avoir des sens affinés par une lente éducation esthétique… profil de vieillard, comme un ressouvenir de Vinci ou d'A. Durer, une tête grave et sereine.
- Maurice Fabre, ‘Critique Artistique. Odilon Redon’, Le Passant, 1886, pp. 62–64.
- J'ai lu avec un bien vif plaisir l'article que vous m'avez consacré dans le Passont et que vous m'avez envoyé.
- C'est le premier paru sur cet album-là et, par conséquent, la première joie qui m'est donné. Je suis heureux qu'elle me vienne de vous autant que de compter un bienveillant admirateur de plus.
- Redon to Fabre. See Lettres d'Odilon Redon 1878–1916, Van Oest, Brussels/Paris 1923, p. 13. This letter is here dated 1888; I would propose that this is an orthographic error and that the letter thus refers to Fabre's article of 1886.
- Votre aimable envoi de ce beau Durer m'est parvenu, certes, et même il m'a remis à l'ouvrage: vous voyez s'il a été le bienvenu.
- Redon to Fabre, 2 January 1893. ibid., p. 19.
- For evidence of the Melencolia I pinned to Redon's studio wall see André Mellerio, Odilon Redon, Société pour l'Etude de la Gravure Française, Paris 1913; reprint ed., Da Capo Press, New York 1968, pp. 36–37.
- Redon was registered at the Louvre on 11 September 1862 (carte de permission No. 436) and 8 December 1864 (carte de permission No. 518)., See Theodore Reff, ‘Copyists in the Louvre, 1850–1870’, Art Bulletin, XLVI, 4, 1964, p. 557.
- Exposition Odilon Redon, La Vie Moderne, Paris 1881. On 25 August 1882 Redon recalled the exhibition's failure in a letter to Emile Hennequin: ‘Les dessins furent accrochés dans les bureaux, mais on ne fit aucune réclame. Il y eut un froid et une réserve qui resteront dans mon souvenir comme une énigme.’ See Auriant, ‘Des Lettres Inédites d'Odilon Redon, Beaux Arts, 7 June 1935, p. 2.
- For Redon's oil copies see Roseline Bacou, Musée du Louvre. La Donation Arï et Suzanne Redon, Musées Nationaux, Paris 1984, Nos 1–4; Odilon Redon 1840–1916, Galerie des Beaux-Arts, Bordeaux 1985, Nos 105–107.
- Il y a au Louvre, dans les galeries des dessins, une somme d'art bien plus grande et plus pure que dans les galeries de peintre: on y va peu.
- Odilon Redon, A soi-même, op.cit.
- Hans Holbein the Younger, Buste de jeune homme, silverpoint on prepared paper, 17.5 × 13.5 cm. Musée du Louvre, Paris, Inv. 18.693; Frédéric Reiset, Notice des Dessins, Cartons, Pastels, Miniatures et Emaux exposés dans les Salles du 1er Etage au Musée Impérial du Louvre. Première Partie. Ecoles d'Italie, Ecoles Allemande, Flamande et Hollandaise, Paris 1866, No. 516; Louis Demonts, Inventaire Général des Dessins des Ecoles du Nord, Ecoles Allemands et Suisses, Paris 1937, Vol. 1, No. 225, Plate LXXVII.
- Andrea del Sarto, Study for Dead Christ in the Pitti Pietà, red chalk, 18.1 × 26.3 cm. Musée du Louvre, Paris, Inv. 1715; Reiset, ibid., No. 50; John Shearman, Andrea del Sarto, Clarendon Press, Oxford 1965, Vol. 2, p. 378.
- For the history of Braun's art reproductions see Pierre Tyl, Adolphe Braun Photographe Mulhousien 1812–1877, Mémoire de Maîtrise d'Histoire, Université de Strasbourg 1982. This thesis is conserved in the Bibliothèque Nationale, Paris: Cabinet des Estampes, côte Yb3 4538. In 1867 the Braun establishment photographed 121 drawings at Basel. These were followed by 1027 drawings from the Uffizi in 1868, 324 drawings from Venice and 324 from the Biblioteca Ambrosiana at Milan in the same year. In 1869–70 the Sistine ceiling and the Stanze in the Vatican were recorded, etc.
- L'exactitude de ces reproductions a été poussé jusqu'à rendre la teinte de chaque original. Les épreuves sont comme les originaux de différents grandeurs.
- Reproductions de Dessins des Grands Maîtres par Adolphe Braun. Photographe de S.M. l'Empereur. Dessins du Louvre, comprenant Us Ecoles Françaises, Ecoles d'Italie, Ecoles Allemandes, Flamandes et Hollandaises, J. P. Risler, Mulhouse 1867, n.p. See also George Besson, Un Siècle de Technique. Etablissements Braun & Cie, Mulhouse/Paris [1948], p. 11: ‘Dès les premiers essais de Bâle, la reproduction de chaque dessin tend à être un véritable facsimilé (crayon, sanguine, sépia) grâce à la variété des pigments des papiers au charbon’.
- The following give an indication of the choice range of reproductions flooding into Paris in the years before the Franco-Prussian war: Catalogue. Reproductions des Dessins des Grands Maîtres par Adolphe Braun à Dornach. Dessins du Musée de Bâle, J. P. Risler, Mulhouse 1867; Musée du Louvre. Catalogue des Dessins de Maîtres de toutes les écoles reproduits en fac-similé par Adolphe Braun, photographe de S. M. l'Empereur des Français, à Dornach et à Paris, L. L. Bader, Mulhouse 1868; Albertina. Collection de S. A. I. l'Archiduc Albert à Vienne. Catalogue des Dessins reproduits en fac-similé par Adolphe Braun. Photographe de S. M. l'Empereur des Français, à Dornach et à Paris, 14 rue Cadet, L. L. Bader, Mulhouse 1868; Musée de Bâle. Reproduction des Dessins des Grands Maîtres, par Adolphe Braun, photographe à S.M. l-Empereur à Dornach. Catalogue, L. L. Bader, Mulhouse 1868; Galeries de Ll. Aa. Rr. le Grand-Duc et la Grande Duchesse de Saxe-Weimar Eisenach. Catalogue des Dessins de Maîtres des différentes écoles reproduits en fac-similé par Adolphe Braun, photographe de S.M. l'Empereur des Français à Dornach, L. L. Bader, Mulhouse 1868; Statues, Bas-Reliefs—Fresques et Tableaux Photographiés à Florence, Milan et Venise. Catalogue des Dessins Reproduits en fac-similé par Adolphe Braun photographe de S.M. l'Empereur des Français à Dornach et à Paris, L. L. Bader, Mulhouse 1868; Musées de Colmar. Catalogue des Dessins Reproduits en fac-similé par Adolphe Braun photographe de S.M. l'Empereur des Français à Dornach et à Paris, L. L. Bader, Mulhouse 1869.
- Comment les viells de province, particulièrement celles qui n'ont pas de musées, ne songentelles à posséder, enfin, une collection des superbes reproductions graphiques des dessins à nous révélés par Braun.
- L'étude qui fait tableau ne donne pas des ressources aussi durables que les morceaux fragmentaires établis sans souci d'ordre ni de mise en toile. Ce n'est pas celle que l'on consultera lorsque, dans le travail de l'atelier, on cherche l'appui du renseignement sûr. L'étude naive, au contraire, celle que l'on fait dans l'oubli de ce qu'on sait avec désir d'approcher le plus docilement de ce qu'on voit, reste à l'inverse un document sûr, fécond, inépuisable en ressources et dont on ne se lassera pas.
- Redon, A soi-même, op. cit., p. 36.
- Tyl cites Braun's letter of 1877 to Paul de Saint-Victor:
- J'ai trouvé le moyen de faire des épreuves dont le prix soit à portée des budgets des écoles de dessins. Parmi le grand nombre de dessins que j'ai reproduits j'ai fait un choix de ceux dont la forme est assez précise et étudiée pour pouvoir servir de modèles aux élèves… Dites-moi s'il vous parait convenable queje fasse adresser un exemplaire à M. Charles Blanc et s'il serait possible d'obtenir de lui une approbation officielle ou des souscriptions pour les Ecoles de France.
- Tyl, Adolphe Braun, op. cit., p. 120.
- Je sais un ami d'autrefois qui, revenant d'Italie où il avait peint et beacoup admiré, se réfugia, quoique fort doué pour produire au bord de la mer en Bretagne, délaissant crayons et pinceaux, pour ne regarder que les maîtres. It mit tout son petit patrimoine pour l'achat de photographies (c'était aux premiers moments de la fondation de la maison Braun) il prit tous les léonards, des cartons de Raphael qu'il fit venir de Londres, à grands frais; il vit seul, entouré de ces saintes choses, et ayant tout quitté de ce qui est du monde. Quelle domination certains êtres peuvent exercer encore après leur vie! quelle action!
- Redon to André Bonger, 7 August 1895, Lettres d'Odilon Redon, op. cit., p. 24. This letter is conserved in the Rijksprentenkabinet, Amsterdam; the original grammar and punctuation are reproduced here. The selection of letters included in Lettres d'Odilon Redon, as well as being worse than fragmentary in choice, is marred heavily by corrected punctuation, replacement of prepositions for grammatical accuracy, and, in one notable instance, blatant censorship of whole passages. I am grateful to Dr J. W. Niemeijer, Director of the Rijksprentenkabinet, for permission to study Redon's unpublished correspondence with André Bonger in the original.
- .. et l'on se demande si le très habile photographe n'eut mieux fait de s'en tenir aux grands maîtres, et de ne pas descendre au-dessous de l'excellent. Les sanguines du cavalier Joséphin, les crayons d'un Lanfranc, les lavis d'un Luca Giordano ou d'un Solimène, paraissent bien faibles et bien entachés de banalité parmi les Léonard, les Corrège, les Titien, les Michelange, les Raphaël… Quelle leçon pour un artiste! Quel objet d'étonnement et d'admiration pour un simple dilettante… c'est un magnifique présent que nous fait la photographie… Pour quiconque est digne d'aimer les arts, c'est en effet une friandise morale qu'une collection de beaux dessins… livrés pour un prix modique à des milliers d'amateurs, répandus sur toute la surface du globe.
- Charles Blanc, ‘Exposition Universelle de 1867. Les Dessins des Grands Maîtres, photographiquement reproduits par M. Adolphe Braun, de Dornach’, in Les Artistes de Mon Temps, Firmin-Didot, Paris 1876, pp. 528–538.
- See for example Eugène Müntz, Leonardo da Vinci. Artist, Thinker and Man of Science, London/Paris 1898; this work included more than three hundred illustrations. For the use of Braun photographs see Eugène Müntz, Raphael. His Life, Works and Times (translated from French), Chapman & Hall, London 1882.
- La photographie uniquement utilisée à la reproduction des dessins ou des bas-reliefs me semble dans son vrai rôle, pour l'art qu'elle seconde et qu'elle aide, sans l'égarer.
- Imaginez les musées reproduits ainsi. L'esprit se refuse à calculer l'importance que prendrait soudain la peinture ainsi placée sur le terrain de la puissance littéraire (puissance de multiplication) et de sa sécurité nouvelle assurée dans le temps…
- Redon, A soi-même. op. cit., p. 55.
- Galeries de Rome. Catalogue des Peintures Reproduits en Photographie inaltérable au charbon par la Maison Ad. Braun et Cie. Braun, Clément et Cie, Successeurs, Paris 1893.
- Si vous avez du loisir en ce moment, allez donc passer une après-midi chez Giraudon. Vous en serez quitte pour 4 ou 5 photographies que vous lui prendrez. Demandez-lui, entre autres choses, les fresques de la Chapelle Sixtine qui ne sont pas de Michel-Ange. Il y a des Botticelli de toute beauté. Vos pourriez aussi aller chez Laurent—rue Drouot, où vous verrez les Musées d'Espagne. Les Goyas vous surprendront, je crois. Et puis, n'oubliez pas que l'Ecole des Beaux-Arts est ouverte le dimanche. Il y a les plus beaux moulages possibles.
- Bourges to Point, 25 December 1890. Gisèle Maris, EUmir Bourges ou l'Eloge de la Grandeur. Correspondance Inédite avec Armand Point, Mercure de France, Paris 1962, p. 29.
- Ma femme a été très sensible à votre souvenir et à l'exquis Fra Beato et elle vous en remercie bien vivement. Oui, j'ai les mages de Gozzoli, cher ami, ou du moins de parties de la fresque. Bourges to Point, March 1894, ibid., p. 77.
- Y-a-t-il des photographies de Matteo de Giovanni, de Ugolino, et de Pietro de Puccio. Je veux espérer que vous en aurez quelques-unes, et queje pourrai ‘prendre une vue’ comme disent les Anglais, de ces grands peintres que j'ignore. Les Botticelli et les autres de la Sixtine, je les connais. Ma femme me les avait signalés. Que de gens de génie il y a déjà eu.Bourges to Point, 26 March 1894, ibid., p. 78.
- .. des primitifs vénitiens que je connais un peu par le musée de Dresde, et dont je suis amoureux fou… Je me réjouis bien de vous revoir, et de voir avec vous vos photographies. Nous allons faire une bonne orgie du quinzième siècle.
- Bourges to Point, 1 June 1894, ibid., p. 82.
- Odilon Redon, Homme nu, levant une massue, pencil on beige paper, 25.3 × 32.3 cm. Musée du Louvre, Paris, RF 40915.
- Donation Redon, No. 119.
- Odilon Redon, Homme nu, prêt à lancer une pierre, pencil and white highlight on blue paper, 25 × 18.4 cm. Musée du Louvre, Pairs, RF 40932. Donation Redon, No. 120
- Odilon Redon, Tête de Vierge, black chalk on blue paper, 28.2 × 19.7 cm. Musée du Louvre, Paris, RF 40894. Donation Redon, No. 117.
- Odilon Redon, Feuille d'études, pencil, 19 × 24 cm, Musée du Louvre, Paris, RF 40572. Donation Redon, No. 460.
- Raphael, Ansidei Madonna 1505, panel, 239 × 156 cm. National Gallery, London. See John Pope-Hennessy, Raphael, Harper & Row, New York 1970, p. 273.
- Odilon Redon, Feuille d'études, pencil, 18.4 × 22.4 cm. Musée du Louvre, Paris, RF 40937. Donation Redon, No. 113.
- For Redon's drawn copies after all these masters see the following: Exposition Rétrospective d'Odilon Redon, Galerie Georges Giroux, Brussels 1920, Nos 108–117; Exposition d'Oeuvres de Odilon Redon (1840–1916). Peintures, Pastels, Aquarelles, Dessins, Lithographies, Eaux-Fortes, Art Décoratif, Galerie E. Druet, Paris 1923, Nos 106–117; Odilon Redon. Expositoin Rétrospective de Son Oeuvre, Musée des Arts Décoratifs, Paris 1926 Nos 164, 220–221; Catalogue of an Exhibition of the Art of Odilon Redon (1840–1916), Leicester Galleries, London 1925, Nos 79–80, 84; Exposition Odilon Redon, Petit Palais, Paris 1934, Nos 6–9, 32, 122, 124, 132; Odilon Redon 1840–1916, Bernheim-Jeune, Paris 1963, No. 45; Donation Redon, 1985, Nos 113–150.
- .. vrais parasites de l'objet, ils ont cultivé l'art sur le champ uniquement visuel. Redon, A soi-même, op. cit., p. 132.
- ..il semble avoir fait de l'artiste un être passif et irresponsable qui laisse à la nature le soin de parler… Il en est de même aussi de quelques peintres contemporains qui s'intitulent après Courbet intransigeants ou impressionnistes et qui, dans la recherche du plein jour et dans le parti-pris de ne modeler qu'entre des valeurs extrêmes très rapprochées, ont trouvé dans la couleur des délicatesses imprévues et nouvelles.
- Redon, A soi-même, ibid., p. 144.
- L’ amour des maîtres n'est un pas un bien grand défaut et ne blâmons pas trop l'archaîsme. Lorsqu'il est bien compris, l'archaîsme est une sanction. L'oeuvre d'art descend directement d'une autre oeuvre… Nulle surprise alors si le fervent disciple offre parfois le faible image d'un dieu qu'il cherche, qu'il adore.
- Redon, A soi-même, ibid., p. 167.
- Société de Peintres-Graveurs Français. Cinquième Exposition, Galeries Durand-Ruel, Paris 1893, No. 264.
- Odilon Redon, sketchbook dedicated to René Philipon. The Art Institute of Chicago, RX633 521112. The full list, on the verso of page 54, reads as follows:
- Les florentins primitifs.
- Giotto
- gaddi
- Bondone
- les Lorenzetti
- Orcagna 1302–1368 / le vrai
- nom est andrea di Cione orcagnuola
- l'Angelico 1387–1455—guido ou guido-lino
- di Pietro, en religion Fra
- giovani
- Squarcione
- Ucello
- Della Francesca
- Masaccio
- Boticelli
- Gentile da Fabriano?
- peselli di pesenillo?
- I am grateful to Anselmo Carini for his kind assistance in examining this sketchbook.
- For clarification on all aspects of the dissemination of Piero della Francesca in this period, see Albert Boime, ‘Seurat and Piero della Francesca’, Art Bulletin, XVII, 47, June 1965, pp. 265–271.
- des visiteurs… laissent libres les couloirs où s'entassent les admirables Primitifs italiens et flamands qu'il m'est maintenant permis de contempler, sans être dérangé, tout à mon aise.
- J.-K. Huysmans, Certains, Paris 1889; reprint ed., Paris 1975, p. 432. On Huysmans as a critic in general see Philip Ward-Jackson, ‘Art Historians and Art Critics. VIII: Huysmans’, Burlington Magazine, CIX, 776, November 1967, pp. 617–622.
- Jamais on ne vit copiste se dresser son chevalet devant cette toile. Personne, parmi les rares visiteurs fourvoyés dans la galerie des Primitifs Italiens, au Louvre, ne s'arrête devant cette oeuvre… Alors que tous les peinturlographes s'extasient devant les sourdes médiocrités de Raphaël, aucun ne paraît même soupçonner la singulière personnalité de Bianchi.
- Huysmans, Certains, ibid., p. 433.
- In an extraordinary reminiscence, Redon testified to Huysmans’ use of his household as a composing springboard. The Redons were kept fully informed of each phase in the gestation of a new Huysmans opus:
- Notre ami continua à venir “ruminer” chez nous chacun de ses romans… A peine un chapitre mijote dans son cerveau, il accourait nous en découvrir le couvercle et s'en avouait, on ne peut plus cordialement, très content! “Vous ne sauriez concevoir, disait-il, comme dans la narration orale—sans doute question de fluide partage—beaucoup plus que dans l'élaboration solitaire du cerveau, me viennent des bonnes fortunes de mots, des images, des épithètes, qui me surprennent le tout premier”.
- ‘Huysmans, mon grand frère par Odilon Redon. Propos recueillis par Ary Leblond’, Arts, 592, 7–13 November 1956, p. 9.
- En s'acculant ainsi à ses pensées, il finissait, pour se rapprocher de cet idéal qu'il voulait quand même joindre, par louvoyer, par bifurquer et s'arrêter à un autre part, à la peinture. Là, il le trouvait pleinement réalisé par les Primitifs, cet idéal!
- Ceux-là avaient, dans l'Italie, dans l'Allemagne, dans les Flandres surtout, clamé les blanches ampleurs des âmes saintes; dans leurs décors authentiques, patiemment certains, des êtres surgissaient en des postures prises sur le vif, d'une réalité subjugante et sûre; et de ces gens à têtes souvent communes, de ces physionomies parfois laides mais puissamment évoquées dans leurs ensembles, émanaient des joies célestes, des détresses aiguës, des bonaces d'esprit, des cyclones d'âme. Il y avait, en quelque sorte, une transformation de la matière détendue ou comprimée, une échappée hors des sens, sur d'infinis lointains.
- J.-K. Huysmans. Là-Bas, Paris 1891; reprint ed., Garnier-Flammarion, Paris 1978. p. 37.
- Seulement, naturellement il évoluera. Quand il sera en plein dans la Mystique, il condamnera beaucoup d'oeuvres, qu'il continuera à admirer en dessous. Ainsi, lui qui a goûté beacoup à un moment les Primitifs italiens, ne l'entendra-t-on pas répondre à quelqu'un qui lui demandait son opinion précise touchant ces peintres:
- —Ce qu'il y a dans presque tous ces Primitifs là, sauf l'Angelico? Il y a de la sodomie. On n'y voit qu ephèbes aux longs cheveux d'or, au teint mat, aux yeux alanguis, qu'androgynes énigmatiques, qu'êtres mièvres et insexués! Certes, j'aime les Primitils italiens. Mais, pour moi, les grands mystiques, en peinture, ce sont les Flamands.
- Gustave Coquiot, Le Vrai J.-K. Huysmans, Charles Bosse, Paris 1912, pp. 90–91.
- Dites-moi, je vous prie, Messieurs de l'art chrétien, ce que Benozzo a perdu à délaisser les légendes pieuses pour décrire la beauté des spectacles profanes qu'il voyait tous les jours? Dites-moi, d'autre part, Messieurs des Académies, ce qu'il manquait à Benozzo pour être un décorateur parfait? Dites-moi pourquoi vous persistez à appeler Renaissance le XVI siècle, où l'art commence en réalité à mourir? Sans doute, Benozzo se souciait peu de draper ses figures à l'antique, mais pourquoi faut-il donc voir la nature à travers Raphaël ou un marbre grec? La grande époque, celle où surgirent, en floraison miraculeuse, plus d'artistes originaux qu'en aucun temps, c'est le XVe siècle.
- Jules Destrée, Notes sur les Primitifs Italiens. Sur Quelques Peintres de Tocane, Dietrich & Alinari, Brussels/Florence 1899, p. 69.
- ‘And at Pisa the Campo-Santo!'
- Redon to André Bonger, 31 October 1907. Rijksprentenkabinet, Amsterdam.
- If we can judge the state of play from the reserves of the Maison Braun, Bourges, would have had a choice of some twenty-two detail and over-view photographs of the Benozzo Gozzoli Old Testament cycle in the Campo Santo. See Catalogue Generale des Reproductions Photographiques de Peintures Exécutés par la Maison Braun, Paris [1895], Nos 42.701–42.720. These reproductions sold for 15 francs apiece in 1895. The Maison Braun also offered a range of reproductions after panels and drawings by Gozzoli at lesser prices.
- Copier la nature n'est pas l'art; ce principe dégagé d'un tel amas de choses tout au début n'est-il pas étonnant et ne donne-t-il pas lieu à réflexion!
- Emile Bernard, ‘Ce Que C'est Que l'Art Mystique’, Mercure de France, January 1895, p. 39.
- In 1891 Emile Bernard flirted with Josephin Péladan and the Rose + Croix movement. October 1891 finds him writing Péladanian propaganda to Emile Schuffenecker:
- Le Sâr Péladan est un pur. Nous causons maintes soirées, et nous ratiocinons la Rose-Croix… le plan: réinstauration de l'Idée… Aristocracie ou aristie de génie (prototype: le Vinci)… [impression] pour chaque membre de la Rose-Croix des oeuvres méconnues d'Italie: Giotto, Alunno [sic], Verrocchio, Angelico, Orcagna [etc.], Vinci, etc. du premier au dernier de la Foi et de l'Art. Puis… sorte de Temple atelier. Ecole d'Athènes moderne occulte.
- Bernard to Schuffenecker, 6 October 1891. Quoted in Henri Dorrà, ‘Extraits de la Correspondance d'Emile Bernard des Débuts à la Rose + Croix’, Gazette des Beaux-Arts, 1980, p. 240.
- ..le matérialisme, proie des Français depuis 25 ans… un art artiste, d'un art mystique, idéaliste ou penseur… un palais idéal… l'autel où demain bien des intelligences écouteront la révélation d'elles-mêmes et du mystère divin de l'art sublime.
- Bernard to Redon, 6 January 1895, Lettres de Gauguin, Gide, Huysmans, Jammes, Mallarmé, Verhaeren… à Odilon Redon, José Corti, Paris 1960, p. 206.
- Emile Bernard, ‘Odilon Redon’, Le Coeur, September-October 1893, p. 6.
- Receiving the edition quite late, Redon replied to Bernard in January 1894:
- Et hier, c'est ce qui me détermina à prendre la plume pour vous, le Coeur du bien voulant et sympathique Larochefoucault [sic], me montrait aussi les lignes fort ardentes que vous m'y consacrez. Je vous en remercie bien. L'enthusiasme est et sera touours la meilleure vertu des artistes, même quand il va trop haut, combien il est respectable. C'est ce qu'il est un don. Conservez-le, et c'est la meilleur source.
- Redon to Emile Bernard, 4 January 1894, A Emile Bernard. Lettres, Brussels 1942, p. 149.
- ..car son front, haut et rond, semblait se pencher sur quelque mystérieux abîme de nous inconnu.
- Bernard, Le Coeur, op. cit., p. 6.
- ..‘Rembrandt’, dit le Magicien, ‘fait parler l'ombre!’, et l'ombre autour de nous épanouie dans les cadres sembla remuer, un petit monstre sortant d'une capsule poilue éclate de rire, sous un rayon de lune. ibid.
- …'Léonard de Vinci!’ dit le Magicien, et soudain, des visages s'animèrent de sourires; mais ils gardaient encore cette mélancolie sombre, cette gravité fatale qui est le sceau des choses nobles, ibid.
- ..techniquement nous ajoutons que Redon est un maître en dessin, un colossal génie en science spéculative de crayon, un continuateur de Durer, de Rembrandt, de Léonard de Vinci et de tout ce que l'art a produit de suprême depuis qu'il est. ibid.