El anacronismo visual en el cine militante de Helena Lumbreras. Notas a propósito de la influencia de Pasolini y Zavattini

Referencias

• Agamben, Giorgio. Che cos’è il contemporaneo? Roma: Nottetempo, 2008.
   Google Scholar
• Aprà, Adriano. “Primi approcci al documentario italiano.” A proposito del film documentario. Roma: Annali dell’Archivio audiovisivo del movimiento operaio e democratico, 1998. 40–67.
   Google Scholar
• Baldelli, Pio. “El “cine político” y el mito de las superestructuras.” Problemas del nuevo cine. Madrid: Alianza Editorial, 1971. 168–91.
   Google Scholar
• Baldelli, Pio. Informazione e controinformazione. Milán: Gabriele Mazzotta Ed., 1972.
   Google Scholar
• Bassas Vila, Xavier. “El poder del cine político, militante, “de izquierdas.” Entrevista a Jacques Rancière.” Cinema comparat/ive Cinema 1.2 (2013): 9–17.
   Google Scholar
• Bertozzi, Marco. Storia del documentario italiano. Venecia: Bib. Marsilio, 2008.
   Google Scholar
• Camí-Vela, María. “Entre la esperanza y el desencanto. El cine militante de Helena Lumbreras.” Plan Rosebud: sobre imágenes, lugares y políticas de memoria. Ed. María Ruido. Galicia: Xunta de Galicia/Centro Gallego de Arte Contemporáneo, 2009. 543–54.
   Google Scholar
• Comolli, Jean-Louis. Cine contra espectáculo seguido de Técnica e ideología (1971–1972). Manantial: Trad. Horacio Pons. Buenos Aires, 2010.
   Google Scholar
• Didi-Huberman, Georges. Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismo de las imágenes. Trad. Oscar Antonio Oviedo Funes. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2005.
   Google Scholar
• Dominguez Serén, Eloy. “Combates marginales y combate marginados.” A cuarta Parede (10 septiembre 2011). Web.
   Google Scholar
• Fernández Labayen, Miguel y Xosé Prieto Souto. “A Network of Affinities: Helena Lumbreras’s Collective Films and Social Struggle in Spain.” The Modern Language Review 112.2 (2017): 397–412. doi: 10.5699/modelangrevi.112.2.0397
   Google Scholar
• Ferro, Marc. Cine e historia. Trad. Josep Elias. Barcelona: Gustavo Gili, 1980.
   Google Scholar
• Goicoechea, Maite. “El cine político como revulsivo.” Vindicación Feminista 6 (1976): 5.
   Google Scholar
• Gómez Viñas, Xan. “Entrevista a Mariano Lisa.” Blogs&docs (19 abril 2011). Web.
   Google Scholar
• Gramsci, Antonio. “Alcuni temi della quistione meridionale.” La costruzione del Partito Comunista 1923–1926. Turín: Einaudi, 1978: 137–58.
   Google Scholar
• Grant, Douglas Paul. Cinéma militant. Political Filmmaking and May 68. New York: Columbia UP, 2016.
   Google Scholar
• Gregoretti, Hugo, y Cesare Zavattini. “Ugo Gregoretti e Cesare Zavattini sui Cinegiornali liberi.” Archivio audiovisivo del movimiento operaio e democratico. Web.
   Google Scholar
• Guardia, Isadora. “La escritura de la realidad a través de la mirada de Helena Lumbreras: participación política y estética desde la cámara cinematográfica.” Quaderns de Filología: Estudis Literaris 17 (2012): 77–99.
   Google Scholar
• Ledesma, Eduardo. “Helena Lumbreras’ Field for Men (1973): Midway Between Latin American Third Cinema and the Barcelona School.” Studies in Spanish & Latin American Cinemas 11 (2014): 271–88. doi: 10.1386/slac.11.3.271_1
   Google Scholar
• Lisa, Mariano. “El campo para el hombre (1975). Rico cine pobre.” Docma. (7 septiembre 2014). Web.
   Google Scholar
• Lisa, Mariano. Entrevista personal. Julio 2017.
   Google Scholar
• Malvezzi, Jennifer. “Immagini e parole per la rivoluzione. Film e video militante nella Milano del ‘lungo decennio.’” La parola degli artista. Arte e impegno a Milano negli anni Settanta. Ed. Cristina Casero, y Elena di Raddo. Museu d’Arte Contemporánea di Lissone: Postmediabooks, 2016. 59–71.
   Google Scholar
• Marsolais, Gilles. L’aventure du cinéma direct revisitée. Laval/Quebec: Les 400 coups, 1997.
   Google Scholar
• Mir García, Jordi. El viejo topo treinta años después. Cuando la participación es la fuerza. Barcelona: Eds. de Intervención Cultural, 2006.
   Google Scholar
• Palacio, José Manuel. “Que se abran cien flores.” Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68. Ed. Julio Pérez Perucha. Valencia: Filmoteca Generalitat Valenciana, 1988. 127–39.
   Google Scholar
• Pasolini, Pier Paolo. “Abjuración de la ‘Trilogía de la vida.’” Cartas luteranas, Madrid: Trotta, 2010. 67–71.
   Google Scholar
• Pasolini, Pier Paolo. Las cenizas de Gramsci. Trad. Antonio Colinas. Madrid: Visor, 1975.
   Google Scholar
• Pasolini, Pier Paolo. “Sviluppo e progresso.” Scritti corsari. Milán: Garzanti, 1975. 175–78.
   Google Scholar
• Pasolini, Pier Paolo, et al. “Pier Paolo Pasolini: An Epical-Religious View of the World.” Film Quarterly 18.4 (Summer, 1965). 31–45. doi: 10.2307/1210254
   Google Scholar
• Pérez Perucha, Julio, coord. Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68. Valencia: Filmoteca Generalitat Valenciana, 1988.
   Google Scholar
• Raimon. Poemas y canciones. Trad. Manuel Sacristán. Ariel: Barcelona, 1976.
   Google Scholar
• Romaguera, Joaquim y Llorenç Soler. Historia crítica y documentada del cine independiente en España. 1955–1975. Barcelona: Laertes, 2006.
   Google Scholar
• Sarlo, Beatriz. La máquina cultural: maestras, traductores y vanguardistas. Ariel: Buenos Aires, 1998.
   Google Scholar
• Schwarzböck, Silvia. “Las bases no van al cine. Sobre los documentales políticos de Raymundo Gleyzer y el Cine de la Base.” Imágenes de lo real. La representación de lo político en el documental argentino. Ed. Josefina Sartora y Silvina Rival. Buenos Aires: Librarias Ediciones, 2007. 71–84.
   Google Scholar
• Soler, Llorenç. “El cinema militan d’Helena Lumbrera.” Textos de la 23ª Mostra de Films de Dones de Barcelona. (Junio 2015). Web.
   Google Scholar
• Souto, Prieto, and Antonio, Xosé. Prácticas fílmicas de transgresión en el Estado español (tardofranquismo y transición democrática). Tesis doctoral. U Carlos III de Madrid, 2015.
   Google Scholar
• Zavattini, Cesare. Cinema. Diario cinematográfico. Neorrealismo ecc. Ed. Valentina Fortichiari y Mino Argentieri. Milán: Classici Bompiani, 2002.
   Google Scholar