References
- ABC (22 abril 2021a). Netflix redobla su apuesta por España, ‘un mercado clave’, desde su centro de producción en Madrid. https://cutt.ly/sGSCrGP
- ABC (24 marzo 2021b). España invertirá 1.603 millones de euros en cuatro años para potenciar el audiovisual español. https://cutt.ly/VGSZ5Py
- Álvarez, S. ( 13 febrero 2022). Las mujeres ganan en nueve categorías de los Goya, aunque se resiste la Mejor Dirección o Fotografía. El Plural. https://cutt.ly/DGSZq3b
- Álvarez-Mella, H., & García-Delgado, J.L. (2022). El español como motor industrial: Producción y distribución global. In R. Gago, M. Saavedra, & N. Grijalba (Eds.). La nueva edad de oro de las series de ficción en España: Mercado, narrativas y público (pp. 101–20). Tirant lo Blanch.
- Andreu, C. ( 27 diciembre 2021). No se trata de cuotas, se trata de democracia. El País. https://elpais.com/autor/cristina-andreu/
- Arranz, F., coord. (2007). La situación de las mujeres y hombres en el audiovisual español: Estudios sociológico y legislativo. Universidad Complutense.
- Arranz, F., coord. (2008). Mujeres y hombres en el cine español. Una investigación empírica. Instituto de la Mujer.
- Arranz, F., coord. (2010). Cine y género en España. Una investigación empírica. Cátedra.
- Arranz, F. ( 26 mayo 2013). No, chicas, no son nuestros amigos: la crisis económica-social y el lugar de las mujeres en el cine español. Revista con la A. http://conlaa.org/numero.21/index.php?option=com_contentyview=articleyid=61yIt
- Arriaza, K., & Navarro, C. (2022). The success of Spanish series on traditional television and SVoD Platforms: From El Ministerio de Tiempo to La Casa de Papel. International Journal of Communication, 16, 482–503. https://ijoc.org/index.php/ijoc/article/view/13094
- Belinchón, G. ( 16 febrero 2022). “Alcarràs”, de Carla Simón, gana el Oso de Oro de la Berlinale 2022. El País. https://cutt.ly/XGSZlza
- Belmonte, J., & Guillamón, S. (2007). Co-educar la mirada contra los estereotipos de género en TV. Comunicar, 31(16), 115–120. https://doi.org/10.3916/c31-2008-01-014
- Caballero, M., ed. (2011). Mujeres de cine: 360° alrededor de la cámara. Biblioteca Nueva.
- Camí-Vela, M. (2005a). Mujeres detrás de la cámara: Entrevistas con cineastas españolas (1990-2004). Ocho y Medio.
- Camí-Vela, M. (2005b). Mujer y sexo. Las directoras españolas de los noventa. In C. Riera, M. Torras, I. Clúa, & P. Pitarch (Eds.). Los hábitos del deseo. Formas de amar en la modernidad (Vol. 1, pp. 71–80). ExCultura.
- Camí-Vela, M. (2014). Directoras de cine en Cataluña. Un recorrido histórico. Zeitschrift für Katalanistik. Revista d’Estudis Catalans, 27, 27–45. http://www.romanistik.uni-freiburg.de/pusch/zfk/27/06_Cami-Vela.pdf
- Cadena SER ( 26 febrero 2022). Carla Simón, tras ganar el Oso de Oro en la Berlinale: “Esto demuestra que es importante invertir en cultura”. https://cutt.ly/cGSZEkV
- Cascajosa, C., & Martínez, N. (2016). Del cine a la televisión. Hacia una genealogía de las mujeres guionistas en España. Femeris, 1(1–2), 25–34. https://doi.org/10.20318/femeris.2016.3225
- CIMA (2020). Estereotipos, roles y relaciones de género en series de televisión de producción nacional: un análisis sociológico Estudio sobre la situación de las mujeres en la ingeniería universitaria. https://cutt.ly/PGSZO4S
- Cobb, S., & Horeck, T. (2018). Post Weinstein: Gendered power and harassment in the media industries. Feminist Media Studies, 18(3), 489–491. https://doi.org/10.1080/14680777.2018.1456155
- Cobb, S., & Williams, L. R. (2020). Gender equality in british film-making: research, targets, change. In S. Liddy (Ed.). Women in the international film industry (pp. 97–110). Palgrave Macmillan. https://doi.org/10.1007/978-3-030-39070-9_6
- Cook, P., & Johnston, C. (1988). The place of woman in the cinema of Raoul Walsh (1974). In C. Penley (Ed.). Feminism and film theory (pp. 25–35). Routledge/BFI.
- Cuenca, S. (2021). Informe CIMA 2020. La representatividad de las mujeres en el sector cinematográfico del largometraje español. CIMA. https://cutt.ly/TGSZKli
- El Español ( 23 noviembre 2019). De “Los Serrano” a “El Hormiguero”: formatos “made in Spain” que han triunfado en el extranjero. https://cutt.ly/VGSZ5Py
- Edmunds, H. (1999). The focus group research handbook. NTC/Contemporary Publishing Group.
- Europa Press (12 febrero 2022). Zeltia Montes Mejor Música Original en los Premios Goya 2022 por su trabajo en “El buen patrón”. https://cutt.ly/VGSVCXC
- Fernández-Viguera, B., Amigot, P., Iturbide, R., Barandica, A., & Oloriz, P. (2012). La “Ingeniería emocional inter géneros” en las series con mayor audiencia en la CAE. Emakunde. https://cutt.ly/FGSXzLR
- Fontaine, G. (2022). Female audiovisual professionals in European fiction production 2020 figures. European Audiovisual Observatory. https://cutt.ly/CHc6aMJ
- Gago, R., Molina, D., & de la Rica, S. (2022). La producción de ficción en España, ¿una historia de éxito? Aspectos diferenciales de la industria española. In R. Gago, M. Saavedra, & N. Grijalba (Eds.). La nueva edad de oro de las series de ficción en España: Mercado, narrativas y público (pp. 37–52). Tirant lo Blanch.
- Galán, E. (2007). Construcción de género y ficción televisiva en España. Comunicar, 28, 229–236. https://doi.org/10.3916/C28-2007-24
- Gavin, H. (2008). Understanding research methods and statistics in psychology. Sage Publications.
- Gerbner, G., & Signorielli, N. (1979). Women and Minorities in Television Drama: 1969-78. The Annenberg School of Communications, University of Pennsylvania. https://web.asc.upenn.edu/Gerbner/Asset.aspx?assetID=72
- Gill, R. (2017). The affective, cultural and psychic life of postfeminism: A postfeminist sensibility ten years on. European Journal of Cultural Studies, 20(6), 606–626. https://doi.org/10.1177/1367549417733003
- Gobierno de España (2021). Pedro Sánchez presenta el plan 'España, Hub Audiovisual de Europa', dotado con más de 1.600 millones de inversión pública hasta 2025. https://cutt.ly/mGSVb35
- Green, J. ( 4 abril 2019). Netflix unveils new projects, plans for growth in Spain at production hub inauguration. The Hollywood Reporter. https://cutt.ly/oGSXTL0
- Greenberg, B.S., ed. (1980). Life on television. Content analyses of U.S. TV drama. Ablex Publishing Corporation.
- Guarinos, V. (2008). Mujer y cine. In T. Núñez, F. Loscertales, V. Guarinos, T. Vera, & S. Guerrero (Eds.). Los medios de comunicación con mirada de género (pp. 103–120). Instituto Andaluz de la Mujer.
- Gunter, B. (1986). Television and sex role stereotyping. Libbey.
- Harris, G. (2006). Beyond representation: Television drama and the politics and aesthetics of identity. Manchester University Press.
- Haskell, M. (1974). From reverence to rape: The treatment of women in the movies. The University of Chicago Press.
- Johnston, C. (1976). Women’s Cinema as Counter-cinema. In B. Nichols (Ed.). Movies and Methods: An Anthology (Vol. 1, pp. 208–223). University of California Press.
- Kotler, P., Armstrong, G., Cámara, D., & Cruz, I. (2001). Marketing. Pearson-Prentice Hall.
- Lacalle, C., & Gómez, B. (2016). La representación de las mujeres trabajadoras en la ficción televisiva española. Comunicar, 24(47), 59–67. https://doi.org/10.3916/C47-2016-06
- Martínez, B. ( 26 septiembre 2021). 2021, el año de cine en el que las mujeres lo ganaron todo. El Periódico. https://cutt.ly/gGSXVXK
- Martínez-Collado, A., & Navarrete, A. (2011). Mujeres e industria audiovisual hoy: Involución, experimentación y nuevos modelos narrativos. Teoría de la Educación. Educación y Cultura en la Sociedad de la Información, 12(2), 8–24. https://www.redalyc.org/pdf/2010/201022652002.pdf
- Morillo, V. ( 18 marzo 2021). Más mujeres que nunca y la paridad aún es una utopia. El Español. https://cutt.ly/RGSX8L8
- Mulvey, L. (1975). Visual pleasure and narrative cinema. Screen, 16(3), 6–18. https://doi.org/10.1093/screen/16.3.6
- Núñez, T. (2010). Mujeres directoras de cine: Un reto, una esperanza. Pixel-Bit, Revista de Medios y Educación, 37, 121–137. https://recyt.fecyt.es/index.php/pixel/article/view/61404
- Núñez, T., Silva, M., & Vera, T., coords. (2012). Directoras de cine español. Ayer, hoy y mañana, mostrando talentos. Universidad de Sevilla y Fundación Audiovisual de Andalucía.
- Pardo, P. (2010). Políticas audiovisuales y género: Todo por hacer. In F. Arranz(Coord.) . Cine y género en España. Una investigación empírica, (pp. 383–448). Cátedra.
- Rodríguez-Fernández, M.C., & Viñuela, E., eds. (2011). Diccionario crítico de directoras de cine europeas. Cátedra.
- Roquero, E. (2010). Las categorías profesionales en el cine.In F. Arranz (Coord.). Cine y género en España: Una investigación empírica. (pp. 127–158). Cátedra.
- Rubio, J., & Perlado, M. (2015). El fenómeno WhatsApp en el contexto de la comunicación personal: Una aproximación a través de los jóvenes universitarios. Revista Científica de Comunicación y Tecnologías Emergentes, 13(2), 73–94. https://doi.org/10.7195/ri14.v13i2.818
- Simelio, N., & Forga, M. (2014). Mujeres detrás de las cámaras en la industria española de televisión. Anàlisi: Quaderns de Comunicació i Cultura, 50(50), 69–84. https://doi.org/10.7238/a.v0i50.2252
- Smith, S. L., Pieper, K., & Choueiti, M. (2013). Exploring the barriers and opportunities for independent women filmmakers. Sundance Institute, WIF. https://cutt.ly/EGSVg9P
- Straubhaar, J. (2021). Cultural proximity. In D. Y. Jin (Ed.). The routledge handbook of digital media and globalization (pp. 24–33). Routledge.
- Valles, M. S. (2002). Cuadernos metodológicos. Entrevistas cualitativas. Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS).
- Vanity Fair ( 26 septiembre 2021). Las Mujeres ganan en el Festival de Cine de San Sebastián: de Alina Grigore a Jessica Chastain. https://cutt.ly/IGSVSH5
- Price Waterhouse Coopers (2020). Entertainment and Media Outlook 2020-2024. España. https://www.pwc.es/es/entretenimiento-medios/assets/informe-gemo-espana-2020-2024.pdf